这里 ， 诗人既写了湖光 ， 又写了山色；既有晴和之景 ， 又有雨天之韵 ， 可以说内容是很多的 。但从另一个角度看 ， 又很笼统 ， 因为这两句并非只适用于西湖 。其实 ， 这正是诗人笔法高妙之处 。西湖很美 ， 但究竟美在哪里 ， 怎样美法 ， 恐怕没人说得清 。如果具体地描绘景物 ， 可能会有个别精彩之句 ， 但总失之太实、太具体 ， 不能传达出西湖给人的整体印象 。苏轼这两句有高度的艺术概括性 ， 同时又很形象、很传神 ， 想象空间很大 ， 将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来 。同时 ， 这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情 。
欲把西湖比西子 ， 淡妆浓抹总相宜
“西子”即西施 ， 春秋时越国有名的美女 。无论是淡雅妆饰 ， 还是盛装打扮 ， 西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话 ， 那么不管是晴是雨 ， 是冬是春 ， 它都同样美不胜收 。
以绝色美人喻西湖 ， 不仅赋予西湖之美以生命 ， 而且新奇别致 ， 情味隽永 。人人皆知西施是个美女 ， 但究竟是怎样的美丽 ， 却只存在于个人心中 。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法 ， 比起直接去描写 ， 不知要节约多少笔墨 ， 而它的寓意却丰富深刻得多 。它对读者不只诉之于感受 ， 同时也诉之于思考 ， 让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵 。这一出色的比喻 ， 被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句 ， 以致“西子湖”成了西湖的别名 。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句 ， 更将何语比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）
创作背景
苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判 ， 曾写下大量有关西湖景物的诗 。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间 。
参考资料：
1、陈迩冬．苏轼诗选．北京：人民文学出版社 ， 1984（第二版）：78 2、陈邦炎 等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社 ， 1987：348-349
赏析
诗的上半首既写了西湖的水光山色 ， 也写了西湖的晴姿雨态 。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下 ， 西湖水波荡漾 ， 波光闪闪 ， 十分美丽 。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下 ， 西湖周围的群山 ， 迷迷茫茫 ， 若有若无 ， 非常奇妙 。从第一首诗可知 ， 这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日 ， 早晨阳光明艳 ， 后来转阴 ， 入暮后下起雨来 。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中 ， 无论是水是山 ， 或晴或雨 ， 都是美好奇妙的 。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评 ， 可以想见在不同天气下的湖山胜景 ， 也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀 。上半首写的景是交换、对应之景 ， 情是广泛、豪宕之情 ， 情景交融 ， 句间情景相对 ， 西湖之美概写无余 ， 诗人苏轼之情表现无遗 。
下半首诗里 ， 诗人没有紧承前两句 ， 进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色 ， 而是遗貌取神 ， 只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵 。喻体和本体之间 ， 除了从字面看 ， 西湖与西子同有一个“西”字外 ， 诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美 ， 在风神韵味上 ， 与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处 。而正因西湖与西子都是其美在神 ， 所以对西湖来说 ， 晴也好 ， 雨也好 ， 对西子来说 ， 淡妆也好 ， 浓抹也好 ， 都无改其美 ， 而只能增添其美 。对这个比喻 ， 存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子 ， 以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆 ， 雨天比淡妆” 。两说都各有所见 ， 各有所据 。但就才情横溢的诗人而言 ， 这是妙手偶得的取神之喻 ， 诗思偶到的神来之笔 ， 只是一时心与景会 ， 从西湖的美景联想到作为美的化身的西子 ， 从西湖的“晴方好”“雨亦奇” ， 想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜” ， 当其设喻之际、下笔之时 ， 恐怕未必拘泥于晴与雨二者 ， 何者指浓妆 ， 何者指淡妆 。欣赏这首诗时 ， 如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨 ， 可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美 。

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