尾韵(Rhyme)：则指单词结尾的字母重复，如great和bait 。
3.2
而一行诗中也可能同时存在多种押韵形式，如：
The light that lies in women's eyes.
这行诗中有头韵light和lies，谐元韵light、lies、eyes，还有尾韵lies和eyes 。
3.3
英语诗歌的行与行之间的押韵格式则被称为韵法(rhyming scheme) 。常见的有两行转韵(AABB)、隔行押韵(ABCB)、隔行交互押韵(ABAB)和交错押韵(ABBA)等 。
如这四行诗：
From fairest creatures we desire increase,
That thereby beauty's rose might never die,
But as the riper should by time decease,
His tender heir might bear his memory:
即为abab押韵格式，详细分解如下：
From fairest creatures we desire incr（ease=a）,
That thereby beauty's rose might never d（ie=b）,
But as the riper should by time dec（ease=a）,
His tender heir might bear his memo（ry=b）:
4.
英文诗歌的章法也可以受到形式的限制，如商籁诗（十四行诗 － sonnet）：
商籁诗须遵守：十四行，五音步，抑扬格这种形式 。即全诗共十四行，每行五个音步，而音步的韵律是抑扬格 。
这种形式首先出现在意大利，在十六世纪中传入英国，为伊丽莎白时代的文人所宠爱 。诗人如莎士比亚、斯宾塞及西德尼都写下过很多著名的十四行诗 。到十八世纪，十四行诗又受到冷落 。后来才浪漫派诗人济慈、沃兹沃斯等人复兴 。
英文的商籁诗两种类型：即意大利式(Petrarvhan)及莎士比业式(Shakesperoan)，或称英国式 。
4.1 意大利式：
由意大利诗人皮特拉克(Petrarch)所创，全诗分两部分：第一部分八行(The Octave)，由两个四行诗体(Quatrains)组成，韵脚是abbaabba；第二部分有六行(The Sestet)，韵脚可有不同形式 。严格的意大利十四行诗，前八行结尾，诗意应告一段落，而后六行又转入新的诗意 。
4.2 莎士比亚式：
全诗亦分为两个部分：第一部分是三个四行诗体组成，韵脚可交替进行 。第二部分双行诗体 。是最后是押韵的双行诗体 。全诗韵脚是ababcdcdefefgg 。莎士比亚式诗中意境一气呵成，直到最后双行诗体，为全诗高潮 。
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诗词格律.韵脚如何规定的? (详加例)韵是诗词格律的基本要素之一 。诗人在诗词中用韵，叫做押韵 。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的 。民歌也没有不押韵的 。在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的 。至于要说明甚么是韵，那却不太简单 。但是 。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的 。诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母 。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母 。例如"公"字拚成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母 。声母总是在前面的，韵母总是在后面的 。我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字 。凡是同韵的字都可以押韵 。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上 。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚" 。试看下面的一个例子：书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái ） 。这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. "遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是r ào，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字 。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的 。在拚音中，a 、e 、o 的前面可能还有i，u 、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i，u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵 。例如：四时田园杂兴 [宋]范成大昼出耘田夜绩麻（m á），村庄儿女各当家（jiā） 。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā） 。"麻"、"家"、"瓜"的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的 。押韵的目的是为了声韵的谐和 。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美 。但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故 。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如：山行[唐]杜牧远上寒山石径斜（xié），白云深处有人家（jiā）停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā） 。xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s 读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样 。因此，在当时是谐和的 。又如：江南曲 [唐]李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（q ī） 。早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér） 。在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，q ī和ér 就不能算押韵了 。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像n í音（这个音正是接近古音的），那就谐和了 。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理 。才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的 。古人押韵是依照韵书的 。古人所谓"官韵"，就是朝廷颁布的韵书 。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的 。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了 。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵 。不过，当我们读古人的诗的时候 。却又应该知道古人的诗韵 。古代的字音和现代的字音并不是说完全不同，相同的当然会押韵 。

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