诗词韵脚格律大全关于韵脚和诗词格律( 三 ) 诗词韵脚格律大全

谁知道古代诗词的韵律，韵脚，之类做诗的规律，要详细的！简单说，韵律就是诗词整体的有规律的节奏。
韵脚是每一句诗中押韵的字的汉语拼音中的韵母。比如锄禾日当午（wu）,汗滴禾下土(tu) 。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦(ku) 。韵脚就是（u）。
这俩完全是两回事儿。
关于学习诗词的格律，韵脚，平仄等，有没有推荐的怎么学写好诗句
首先是诗词的格律，近体诗的格律是很容易讲清楚的。绝句或者是律诗，第一个原则必须是押平声韵，韵脚的字一定是平声的，转化成我们现代汉语来说，基本上相当于第一声和第二声。
第二，每一句当中的平仄声字是相间的，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。其实，近体诗--绝句和律诗，翻来覆去，就这么四种格律。
第三、写诗的时候，整首诗能否呈现出一种诗的意境，能否把诗人的情感完美的表达出来，我觉得关键还在于练得是不是多，并且是不是读了足够多的古人的经典作品，把这些经典作品消化成自己诗的感觉之后，然后才能在格律的基础上作出有诗的韵味的诗来。
第四、掌握我们现代汉语里面，哪些字是平声，哪些是上声，哪些是去声，才知道怎么把这些汉字嵌入到诗词既定的格律里面去。当然掌握格律这还只是敲响诗词之门的第一步，我们说第二步就是要找到诗词的感觉，营造什么样的意向，营造什么样的诗词的意境。
第五，要融入自己的真情实感，当你的真情实感，情感足够浓厚，足够强烈之后，也许技巧反而退居其次了，
第六、当然如果格律、情感、意境都够了，那我们追求的就是诗的最高境界--立意。你的立意是不是与众不同，是不是能够推陈出新，那这是一首好诗的最高标准，或者最高的区别了。
诗词中的韵、韵脚、格律这些能给我介绍一下不？？谢了诗和词都是中国古典诗歌的一部分，诗词中的韵、韵脚、格律都属于音韵学研究的范畴。
韵脚就是诗歌的一句中最末尾一个押上韵的字，这些字往往都有同样的韵母。例如“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”这首绝句，韵脚就是光、霜、乡，他们的韵母都是ang 。这是汉语拼音的押韵，而我国传统有十三辙现在还广泛地在戏曲曲艺界使用。十三辙就是发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、三千、人辰、江阳、中东这13种辙口。
而格律相对更复杂一些。
首先说诗
一般把古诗分为古体和近体两种（在这里没有考虑四言诗及骚体诗等）。一般把唐代作为节点，因自唐朝始出现了讲求格律的格律诗（也就是近体诗），随之也就将汉魏时期的乐府诗和五言诗等不讲求格律的古诗称作“古体诗” 。（注：近体诗出现后仍然有古体诗的创作，如《将进酒》、《长恨歌》、《茅屋为秋风所破歌》等，这些诗都属于不讲求格律的古体诗一类。）
近体诗的格律无非三点：一曰对仗、二曰平仄、三曰押韵。
①对仗：对仗是一种整饬美，只要词性相对、词义相关即可；
②平仄：近体诗平仄有两种基本格式，一种是（平平）仄仄平平仄，另一种是（仄仄）平平平仄仄。（注：也有的字可平可仄，在这里不细说）这是近体诗的第一句的格律，第二句与第一句的平仄相对，第三句又同第一句的平仄，第四句、第五句……绝句一共四句，是截取律诗中的两联；律诗一共八句，分为首、颔、颈、尾四联。
③押韵：古代押韵是有严格的规定的，有些字虽然字音相同却不是一个韵，所以有许多专门的韵书，随着时代发展，音韵也在变化，所以很多古代押韵的字今天已经不押韵了。
关于近体诗的格律可以参看王力先生《诗词格律》一书。
再说词，词就比诗麻烦一些。
词这种诗歌体裁比古诗更有韵味性，读来更有意境，原因就在于其独特的句式与平仄。词的平仄远不止两种，基本上每一首词牌都有各自的平仄，这些就构成了词谱。这有限的篇幅里无法一一去罗列，只能暂说明概念待你再去查阅。如有机会可参考阅读吴梅《词学通论》、宛敏灏《词学概论》等书。

本人所学所知有限，望以上赘述种种能有助于你
诗词格律大全我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。

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