90年代的著名诗人有那些 90年代农村老照片

20世纪90年代，中国最有名的诗人恐怕就是北岛了，继海子、顾城等人之后，北岛和舒婷的朦胧诗占据了中国的半壁江山，影响延伸到现在，北岛和芒克等人创立的《今天》杂志（THE MOMENT）成为当时文艺青年人手一册的书籍。后来因为影响太大，而且杂志自由的观点为时局所不容，被封杀掉了，现在的《今天》杂志转阵加拿大，继续为诗歌爱好者提供最顶级的诗歌作品。北岛屡次被提名诺贝尔文学奖，每次都因为政治原因被刷掉。北岛后来曾回国探亲，最后被驱逐出境。也算是影响巨大了~
八九十年代诗歌 “见你一面心激动,时常想在梦里面。
”大概十几二...
见你第一面我已深深沉醉于你的容颜内心的激动无法用语言来形容。
我喜欢你如同春天的微风。
我爱你堪比夏至的太阳。
我思念你如同深秋的枫叶，我牵挂你就像寒冬的围巾。
当你跟我在一起时，你就如同一杯冰镇的啤酒。
当你与别的男生在一起，我的神经就像紧绷的弦。
我多么想与你一起在海边的沙滩上踏着浪花回身看一串串的脚印，在寂静的夜晚点燃篝火我对着你说我爱你是什么意思？

90年代的著名诗人有那些
20世纪90年代，中国最有名的诗人恐怕就是北岛了，继海子、顾城等人之后，北岛和舒婷的朦胧诗占据了中国的半壁江山，影响延伸到现在，北岛和芒克等人创立的《今天》杂志（THE MOMENT）成为当时文艺青年人手一册的书籍。
后来因为影响太大，而且杂志自由的观点为时局所不容，被封杀掉了，现在的《今天》杂志转阵加拿大，继续为诗歌爱好者提供最顶级的诗歌作品。
北岛屡次被提名诺贝尔文学奖，每次都因为政治原因被刷掉。
北岛后来曾回国探亲，最后被驱逐出境。
也算是影响巨大了~...
80年代诗歌的总体特征
无论从世纪初的眼光回首历史，还是从已有的研究出发，以“80年代以来”的方式，看待近30年的诗歌历史，都可以在一定程度上成立。
[1]当然，以这样的时间范围进行论述并非要忽视“文革”结束至80年代之间的历史。
作为一种策略，这里的时间起点只是出于诗歌艺术的完整性，比如：如：创作风格的连续性、创作方法的一致性、区别于以前诗歌创作以及造成显著影响等等来研讨内容，以及避免“新时期文学”这一概念强烈的意识形态色彩[2] 。
尽管，任何一段历史的连接常常并非泾渭分明的事实，往往使理想中的历史分期带有前后矛盾的成分。
1976年“文革”的结束，使诗歌创作以及诗歌“想象”逐渐真实起来。
然而，如果只是考察此后一段时间内的诗歌创作和诗歌发表，可以看到的是，对于历史记忆的清理仍然是一个过程。
这不但为“复出的诗人”、“归来者”之类的诗歌史称谓的出现奠定了基础，同样的，也为年轻一代诗人浮出历史的地表，获得了历史的机遇。
这种由于历史的原因而造成的迅速而频繁的登场，及其之间的代际差异，无疑为考察80年代诗歌潮流的演进方式，提供了参照的可能。
构成日后80年代诗歌写作阵营的诗人，主要来自两个诗歌“群体” 。
即一类是“复出”的诗人，一类是“青年诗人” 。
“复出”的诗人，主要显示了当代一体化时代特别是“文革”时代的历史遭遇。
因此，从广义的角度上讲，“复出”的一代并不仅仅是“归来的一代”，其中还包含着对更早历史记录的重新书写：40年代的“中国新诗派”，50年代因“胡风集团”而遭受牵连的“七月诗派”，1957年反右斗争中的“右派分子”，都可以被视为是“复出的一代”，只不过，这些诗人在“文革”结束重新进行创作时，都在主题、情感上表达了一种“归来者”的身份和反思意识，然而，由于年龄的限制和诗歌观念上长期遭遇“桎梏”，所以，“复出”一代诗人的绝大多数显示“后劲不足”，而少数保持创作活力的诗人，则更多体现为对一种历史思维的拒斥以及自我的不断超越。
相比较而言，“青年一代”诗人则发挥了巨大的诗歌想象空间，他们的出现特别是“潜在作品”的重新问世，填补了“文革”时代苍白的诗歌历史。
当然，这些在年龄、写作价值取向并不一致的“一代”很快由于“朦胧诗”及其论争的出现而呈现出“断裂现象”，此后的诗歌必将向“多元姿态”的历史予以展开。
与诗人相继“复出”、浮现相适应的是，诗歌的阅读和发表也呈现出一种新的态势。