孟浩然诗词分析( 二 )
【原文】
宿建德江⑴
移舟泊烟渚⑵,日暮客愁新⑶ 。
野旷天低树⑷,江清月近人⑸ 。
【注释】
⑴建德江:指新安江流经建德(今属浙江)西部的一段江水 。
⑵移舟:划动小船 。泊:停船靠岸 。烟渚(zhǔ):指江中雾气笼罩的小沙洲 。烟:一作“幽” 。渚:水中小块陆地 。《尔雅·释水》:“水中可居者曰洲,小洲曰渚 。”
⑶客:指作者自己 。愁:为思乡而忧思不堪 。
⑷野:原野 。旷:空阔远大 。天低树:天幕低垂,好像和树木相连 。
⑸月近人:倒映在水中的月亮好像来靠近人 。
【白话译文】
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头 。
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近 。
【创作背景】
孟浩然于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的悲愤 。《宿建德江》当作于作者漫游吴越时,与《问舟子》是同一时期的作品 。
【赏析】
这首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟泊暮宿为背景 。它虽然露出一个“愁”字,但立即又将笔触转到景物描写上去了 。可见它在选材和表现上都是很有特色的 。诗的起句“移舟泊烟渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思;“泊”,这里有停船宿夜的含意 。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备 。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫 。
远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的 。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的 。“野旷天低树,江清月近人” 。这种极富特色的景物,只有人在舟中才能领略得到的 。诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近 。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了 。
然而,言虽止,意未尽 。“皇皇三十载,书剑两无成 。山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》) 。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越 。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头 。“江清月近人”,这画面展示的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋 。“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》) 。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美 。
此诗先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静,明月伴人更亲 。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的意境 。诗中虽只有一个愁字,却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致,然野旷江清,秋色历历在目 。
孟浩然《春晓》的赏析?
【简单赏析】诗人从听觉的角度描绘了雨后春天早晨的景色,表现了春天里诗人内心的喜悦和对大自然的热爱 。
春天在诗人的笔下是活灵活现生机勃勃的 。
这首诗看似平淡无奇,却韵味无穷,全诗行文如流水,自然平易,内蕴深厚 。
【详细赏析】《春晓》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地 。
它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味 。
整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境 。
千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏 。
自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直 。
《春晓》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永 。
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