这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的 。
但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖 。
其实，这正是诗人笔法高妙之处 。
西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清 。
如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象 。
苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来 。
同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情 。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜“西子”即西施，春秋时越国有名的美女 。
无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收 。
以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永 。
人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中 。
而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多 。
它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵 。
这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名 。
也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）钱塘湖春行 白居易（说的是钱塘江）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤赏析：全以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终 。
以“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情 。
尤其是中间零句，景中有人，人在景中，描写了孤山寺一带到白沙堤一带的景色，中间的转换不露痕迹，衔接很自然 。
不但描绘了西湖旖旎骀给予人的感受 。
如不说绿草如茵，雨的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了说“浅草才能没马蹄”，就不落俗套，富有新意 。
从结构上看，从描写孤山寺的春光，以及世间万物在春色西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对待春天、对生命的满腔热情所感染和打动了 。
杜甫《望岳》（说的是泰山）岱宗夫如何？齐鲁青未了 。
造化钟神秀，阴阳割昏晓 。
荡胸生层云，决眦入归鸟 。
会当凌绝顶，一览众山小 。
赏析：这首是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情 。
全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望 。
诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气 。
孟浩然《临洞庭上张丞相》（说的是洞庭湖）八月湖水平，涵虚混太清 。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城 。
赏析：这是一首“干禄”诗 。
所谓“干禄”，即是向达官贵人呈献诗文，以求引荐录用 。
玄宗开元二十一年（733），张九龄为丞相，作者西游长安，以此诗献之，以求录用 。
诗前半泛写洞庭波澜壮阔，景色宏大，象征开元的清明政治 。
后半即景生情，抒发个人进身无路，闲居无聊的苦衷，表达了急于用世的决心 。
全诗颂对方，而不过分；乞录用，而不自贬，不亢不卑，十分得体 。
崔灏《黄鹤楼》（说的是黄鹤楼）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼 。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠 。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁 。
赏析：此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之佳作 。
前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所思 。
诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口 。
信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品 。
这首诗在当时就很有名，传说李白登黄鹤楼，有人请他题诗，他说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头 。
李白《登金陵凤凰台》（说的是凤凰台）凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流 。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘 。

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