与世隔绝的诗词( 六 ) 阴阳两隔的诗词

怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。
当时明月，依依素影，何处飞来？4、《西江怀古》年代：唐作者：杜牧上吞巴汉控潇湘，怒似连山静镜光。
魏帝缝囊真戏剧，苻坚投棰更荒唐。
千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。
范蠡清尘何寂寞，好风唯属往来商。
5、《吴宫怀古》年代：唐作者：陆龟蒙香径长洲尽棘丛，奢云艳雨只悲风。
吴王事事须亡国，未必西施胜六宫。
隔可以组什么词
·鼻中隔 ·闭隔 ·閟隔 ·变隔 ·并隔 ·窗隔 ·担隔夜忧 ·顶隔 ·杜隔 ·断隔 ·防隔 ·分隔 ·愤隔 ·否隔 ·夫妻无隔宿 ·夫妻无隔夜 ·干隔涝汉子 ·隔硋编辑本段相关成语·隔岸观火 ·隔壁撺椽 ·隔壁听话 ·隔年皇历 ·隔皮断货 ·隔墙有耳 ·隔山买老牛 ·隔世之感 ·隔屋撺椽 ·隔行如隔山 ·隔靴爬痒 ·隔靴搔痒 ·隔靴抓痒 ·关山阻隔 ·恍如隔世 ·人心隔肚皮 ·弱水之隔 ·天壤悬隔编辑本段相关诗词·七夕观新妇隔巷停车 ·隔浦莲 ·隔浦莲近拍 ·减字木兰花春夜闻 ·至滑州隔河望黎阳忆 ·和郑方及第后秋归洛 ·隔帘听 ·骊姬墓下作（夷吾、 ·夜过盘石，隔河望永 ·裴端公使院，赋得隔 ·隔浦莲/隔浦莲近拍 ·隔浦莲/隔浦莲近拍
请问《隔梅溪令》这首诗词是什么意思
“好花不与殢香人。
”起笔运用提空描写，开宗明义，直接点出词人伤花惜别之旨，空中传恨。
好花即梅花，亦暗喻所念之情人。
以好形容花，纯然口语而一往深情。
殢香人是词人自道。
好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。
“浪粼粼。
”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。
正是盈盈一水，隔断万古柔情。
接上句说花，点题说溪，亦暗藏伏笔，启下句“春风归去”，流水自无情。
惟其流水春风如此无情，反衬出词人之深情。
所以，小令中绝无赘笔，处处须苦心经营，但断不可露出斧凿痕迹。
“又恐春风归去绿成阴。
玉钿何处寻。
”想望好花，在水一方。
只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。
“绿成阴”，既有花落人去之感慨，又有年华渐老之无奈。
又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。
玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。
此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。
尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
“木兰双桨梦中云。
小横陈。
”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。
梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。
“小横陈”三字承上句而来，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈 ”二字，白石词以“清空”为本色非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。
状以小字，愈见化艳冶为美好。
碧浪粼粼，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。
然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。
结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。
“漫向孤山山下觅盈盈。
翠禽啼一春。
”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。
从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。
盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。
句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。
惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。
词中之孤山，借为好花之地之代语而已。
空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。
一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。
结句暗用一则神异传说。
暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。