关于赞美扬州的诗句有哪些?( 二 )
"(《虞美人》)将大江的滚滚长流变成了无穷无尽的愁思和伤感; 而辛弃疾的"何处望神州?满眼风光北固楼 。
千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚流 。
"(《南乡子》)一反柳李等人的婉约风格,借用杜甫的名句怀古,沉郁苍凉,体现了一个爱国主义诗人的个性特点;至于苏轼的《念奴娇·大江东去》"大江东去,浪淘尽,千古风流人物 。
……惊涛拍岸,卷起千堆雪 。
江山如画,一时多少豪杰!……"更是豪放派脍炙人口的经典代表,在对英雄的倾慕、赞颂中表现了诗人积极豪迈的人生追求 。
在俞文豹的《吹剑录》中记载了这样一个小故事: "东坡在玉堂,有幕士善讴 。
因问:'我词比柳词何如?'对曰:'柳郎中词,只好十七八女孩儿,执红牙拍板,唱"杨柳岸晓风残月";学士词,须关西大汉,执铁板,唱"大江东去" 。
'公为之绝倒?"这个小故事很形象地说明了同是江,在不同作者的笔下,表现了不同的个性和风格 。
通过比较,还可以看出唐代诗词中的大江与宋朝诗词中的大江是有明显差别的 。
唐诗中的大江,多是作者寄情于江,咏江抒情,在景物的描写中,寄托作者的思想感情 。
而宋代的诗词中,作者往往借大江评古论今、钩陈咏史,议论的成分更浓一些 。
例如,杜甫的《旅夜抒怀》:"细草微风岸,危樯独夜舟 。
星垂平野阔,月涌大江流 。
名岂文章著,官应老病休 。
飘飘何所似?天地一沙鸥 。
"前四句描绘出了一个雄浑阔大的大江东流景象,后四句表达自己的孤独和凄怆之感 。
景与情形成鲜明的反差,以大江反衬自己的心情,感伤之情流露于笔端 。
再看刘长卿的《饯别王十一南游》: "望君烟水阔,挥手泪沾巾 。
飞鸟没何处,青山空向人 。
长江一帆远,落日五湖春 。
谁见汀洲上,相思愁白苹 。
"写洒泪送别,江上遥远的"一帆远"与李白的"孤帆远影碧空尽"所创造的意境是相同的,烘托出了作者惆怅的心情 。
而宋朝的诗词则不同,虽也常有写大江雄浑壮美的佳句,但多是直抒胸意 。
如王安石的《桂枝香》:"登临送目,正故国晚秋,天气初肃 。
千里澄江似练,翠峰如簇 。
征帆去棹残阳里,背西风,酒旗斜矗 。
彩舟云淡,星河鹭起,书画难足 。
今往昔,繁华兢逐,叹门外楼头,悲恨相续 。
千古凭高对此,漫嗟荣辱 。
六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿 。
至今商女,时时犹唱,《后庭》遗曲?"作者登高望江,触景生情,怀古感慨,以六朝历史提醒当代统治者,充满了对国家命运的忧患 。
再举一首朱敦儒的《相见欢》:"金陵城上西楼,倚清秋 。
万里夕阳垂地,大江流 。
中原乱,簪缨散,几时收?试倩悲风吹泪,过扬州 。
"词中议论时事,感慨国家战乱 。
其内容与辛弃疾的著名词作《永遇乐·京口北固亭怀古》异曲同工 。
从上面两首宋词可看出,宋代诗人写大江评古论今较多,这与唐代诗的风格明显不同,宋诗多议论在写大江的词中也见一斑 。
有关诗词创作的几个新理论
有关诗词创作的几个新理论(一)场域论数年前蔡世平等人提出要强化当代诗词的文学性,曾少立等人则进一步提出,要树立当代诗词的文学本位,这一观点在2016年进一步演变为场域论 。
曾少立认为,任何一种文学,都必须对各生活场域具备全覆盖至少是主覆盖的写作能力,否则其文学地位便不成立 。
古代诗词对田园、山林、市井、宫廷、官衙、边塞、行役等所有场域是全覆盖的,都有大量的作品 。
现代出现了许多新场域,最主要的如城市(与古代市井有质的区别)、工矿、校园、职事等 。
而当代诗词的题材目前却固步自封,极少进入这些新场域 。
诗词界许多人认为这些场域是白话文学的擅场,应该由白话文学去写作,诗词没有必要进入 。
这种回避行为,实质上等于在内心承认诗词只是一种古典艺术,而非当代文学 。
因此曾少立认为,首先要在观念上树立诗词的文学本位,当代诗词是当代文学之一种,而不是什么古典艺术 。
在题材上“百无禁忌”,进入所有的场域,正是当代诗词的文学属性的体现,也是诗词这一文体力保自己文学地位的一场抗争 。
(二)精英写作与平民写作传统派一直将自己定位为精英写作 。
刘梦芙在“丙申冬日瘦西湖消寒诗会”上接受采访人员采访时提到“诗词本质上是一种精英文化、小众文化”,同行的另一位诗人钟锦则表示“我同意梦芙先生的精英论调” 。
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