果然 ， 接写的“兴尽”两句 ， 就把这种意兴递进了一层 ， 兴尽方才回舟 ， 那末 ， 兴未尽呢？恰恰表明兴致之高 ， 不想回舟 。
而“误入”一句 ， 行文流畅自然 ， 毫无斧凿痕迹 ， 同前面的“不知归路”相呼应 ， 显示了主人公的忘情心态 。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女 ， 这样的美景 ， 一下子跃然低上 ， 呼之欲出 。
一连两个“争渡” ， 表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情 。
正是由于“争渡” ， 所以又“惊起一滩鸥鹭” ， 把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了 。
至此 ， 词嘎然而止 ， 言尽而意未尽 ， 耐人寻味 。
这首小令用词简练 ， 只选取了几个片断 ， 把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起 ， 写出了作者青春年少时的好心情 ， 让人不由想随她一道荷丛荡舟 ， 沉醉不归 。
正所谓“少年情怀自是得” ， 这首诗不事雕琢 ， 富有一种自然之美 。
【赏析二】 这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴” 。
玩词意 ， 似为回忆一次愉快的郊游而作 。
词人命舟备酒 ， 畅游于清溪 ， 因沉酣竟不知日之夕矣 。
沉沉暮霭中 ， 回舟误入曲港横塘 ， 藕花深处 。
这是一个清香流溢 ， 色彩缤纷的 ， 幽杳而神秘的世界 。
它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉 。
花香、酒气 ， 使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁 ， 显现出她开朗、活泼 ， 好奇、争强要胜的少女的天性 。
于是有争渡之举 。
当轻舟穿行于荷花之中 ， 看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞 ， 她感受到了一种强烈的生命的活力 。
这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出 。
这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词 ， 《词林万选》误作无名氏词 ， 《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词 。
从“误作”之多 ， 也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围 ， 所以有人把它列入男性作者的名下 。
但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词 ， 应当是可信的 。
关于颐和园的对联或者有名的诗关于颐和园
颐和园绣漪桥：螺黛一丸 ， 银盆浮碧岫鳞纹千叠 ， 璧月漾金波绣漪桥 ， 位于颐和园昆明湖之最南端 ， 亦名锣锅桥 ， 为自水路进入颐和园的门户 。
颐和园宜芸馆道存斋：霏红花径和云扫新绿瓜畦趁雨锄联语清新幽雅：落英缤纷 ， 花径霏红如霞 ， 云雾之中 ， 有人轻轻打扫；瓜田菜地 ， 一片新绿如玉 ， 细雨湿润 ， 有人慢慢锄草 。
霏红 ， 彩霞般的红色 。
颐和园月波楼：一径竹荫云满地半帘花影月笼沙月波楼 ， 在颐和嗣昆明 ， 湖中韵南湖岛上 。
颐和园十七孔桥：虹卧石梁 ， 岸引长风吹不断波回兰桨 ， 影翻明月照还空十七孔桥 ， 横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间 ， 桥由十七个孔券组成 ， 长150米 ， 为颐和园中最大石桥 。
颐和园谐趣园饮绿亭：爱新觉罗·玄烨云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池谐趣园系北京名园颐和园中之园 ， 原名惠山园 。
饮绿亭为其中一水榭 ， 曾名水乐园 。
颐和园谐趣园知鱼桥：月波潋滟金为色风濑琤琮石有声知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角 ， 建于清乾隆时 。
联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声 。
颐和园宜芸馆：绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年（1750年） ， 对联以苔痕、花气为题咏对象 ， 显出其清新淡雅的格调 。
颐和园画中游：幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面 。
颐和园画中游石牌坊：闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁 ， 正殿前有石坊 。
颐和园霞芬室：爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室 ， 在北京颐和园玉澜堂东配殿 。

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