怎样写好诗词绝句|零基础学写诗89( 二 )


二、五绝的形成
明代诗学家胡应麟在《诗薮》中提出:“五七言绝句,盖五言短古、七言短歌之变也 。”其道出了绝句起源于古诗,特别是古之民歌的四句体 。
然秦时《长城谣》虽已具备了五言四句的形式,但其句句入韵,体非古绝;而汉魏乐府诗中的一部分五言四句歌谣,则是隔句用韵,体合古绝 。如:“采葵莫伤根,伤根葵不生;结交莫羞贫,羞贫友不成 。”所以,我们今天探求五言绝句的源头,大概只能是追溯到这里了 。
五言四句这种诗体,大量产生于南北朝 。然以南朝为最多,仅以“子夜”为题的,就远超过百首 。如:
子夜歌
夜长不得眠,明月何灼灼 。
想闻欢唤声,虚应空中诺 。
子夜四时歌
渊冰厚三尺,素雪履千里 。
我心如松柏,君情复何似 。
子夜变歌
人传欢负情,我自未尝见 。
三更出门去,始知子夜变 。
北朝的数量远不及南朝 。艺术表现也较为朴拙 。如:
折杨柳枝歌
门前一株枣,岁岁不知老 。
阿婆不嫁女,哪得孙儿抱 。
这种率直的写法,在南朝中不曾见 。
北朝以谣体为主,口头创作居多;南朝书面创作居多,且加工痕迹较为明显,应为文人拟作,艺术技巧更加成熟,对唐代五绝影响较大 。这一时期的五言四句体以乐府小歌辞为主,文人创作数量不多,内容题材比较狭窄,艺术表现手法也较朴素单纯,以“明转天然”为主要特色 。但在艺术上作了较为有益的尝试,为初唐绝句诗人提供了有益的借鉴 。
初唐的宫廷五绝,其风格与六朝没有多大差距 。但这时已有一些作品,注意到了诗的比兴寄托,从而透露出了时代变迁的信息 。如:
咏石榴
(唐代诗人孔绍安)
可惜中庭树,移根逐汉臣 。
只为来时晚,开花不及春 。

(唐代诗人虞世南)
垂缕饮清露,流响出疏桐 。
居高声自远,非是借秋风 。
自君之出矣
(唐代诗人张九龄)
自君之出矣,不复理残机 。
思君如满月,夜夜减清辉 。
这些诗,题材上是旧的,而手法却是新的 。各诗的兴趣都不在物体而在人事 。如孔绍安的《咏石榴》是诗人投奔唐高祖李渊后的言志之作,表明了相见恨晚之意 。虞世南的《蝉》借蝉的居高声远,则寓托着对人生的一种感悟:一个人只要立身品格高洁,即使没有外在凭藉,也自能声名远播 。尤其是张九龄的《自君之出矣》,被前人众口一词地赞为超前绝后,同题中古今第一诗 。其实这首诗只是对辛弘智之作(自君之出矣,梁尘静不飞 。思君如满月,夜夜减容辉 。),改动了一句和一字 。其道理何在呢?关键仍在于兴寄 。诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一 。由于她日日夜夜的思念,容颜憔悴了 。宛如那圆月,在逐渐减弱其清辉,逐渐变成残月 。此诗将辛弘智诗中的“梁尘静不飞”这一较平之句,改为“不复理残机”,既切怨妇之情,又用“理机”双关了政治上日理万机之意 。又改“容辉”为“清辉”,非但韵度更佳,与辛作比,已不局限于女容,而是隐射到政治上的清明 。满月之喻,暗示物极必反 。满月之清辉,夜夜看减 。像五绝这样的短篇,一有了兴寄,读来就不再是一览无余,而是更耐人寻味,并加大了诗的容量 。这在六朝咏物诗的基础上,已是推陈出新,更上一层楼了 。
特别是初唐五绝的生活化,是六朝以来五绝最为显著的 。这一时期的代表,当推王勃 。王勃是一位英年早逝的诗人,在初唐四杰中名列第一 。他的文学主张是崇尚实用,力求摆脱齐梁
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怎样写好诗词绝句|零基础学写诗89

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