中国现当代文学名篇十五讲读后感1000字( 六 ) 中国现当代文学名篇十五讲|读

第十二讲怀旧传奇与左翼叙事：，《长恨歌》。这又是一本出口转内销然后声名鹊起的作品。文本分三部分，从1940年代到1980年代，40年的时间跨度，囊括了主人公王琦瑶梦幻般的一生，也恰好完成了伤害怀旧梦的一次历史循环。王安忆在这部作品里面成功地抛弃了意识形态化的桎梏，即便在无产阶级革命呼声最高最热烈的年代里，也合理展现了一个潜在的、柔软的、市民社会的伤害，将对都市民间世界的关注提升到一个审美化的高度，这是王安忆的都市民间叙事与革命叙事和怀旧叙事的重要区别。
第十三讲“文革”书写与恶魔性因素：《坚硬如水》。中国文化中权、物、性三欲合一。这部小说把权力的欲望和人的性欲交织在一起，以里比多的原欲来解释“文革”的荒诞和暴行，但是添加了过多的游戏色彩，却沟通了西方的恶魔性理论。但是未能展现让我们接触到痛感的“文革”历史，多少是这本书的遗憾之处。关于文革，读书时先是喜欢王小波、余华的文字，后来逐渐开始看阎连科和毕飞宇。王小波还是更爱杂文，尤其是写给李银河的情书。小说的话还是毕飞宇的叙述性更能接受，阎连科的让人难受但没有出口。
第十四讲法自然与重返民间：《秦腔》。贾平凹的创作从某种程度上是沈从文的重复和延续。但《秦腔》所描述的是自然形态的人世社会，清风街的故事反映了近五十年来中国农村文化经济的变迁史，更集中反映了市场经济在农村渗透后，对传统农业经济及其伦理文化所带来的恶果。贾平凹善于用形象思维来认识生活和感知生活，他的思想和历史观始终停留在生活细节之上。
第十五讲站在诺贝尔讲坛上的报告：《讲故事的人》。莫言的小说，语言丰富，感觉怪诞，小说叙事彷佛是夹带着大量泥沙的洪流滔滔不绝，一泻千里，有非常强烈的艺术感染力。小说创作风格和福克纳相似，每一部小说都离不开家乡东北高密东北乡的背景，他能够听见土地开裂的声音，能够意识到鱼在水里的感受。他对中国历史的理解处处凸显了民间文化力量的存在，是站在农民立场上抗议他们所遭遇到的不公正命运。莫言是一个讲故事的人，他因为讲故事获得了诺贝尔文学奖。