诗歌中各种花的象征意义( 二 )
＂雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关的方法，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己 。
以梅子的成熟比喻少女的怀春，如＂倚门回首，却把青梅嗅＂（李清照《点绛唇》） 。
丁香，指愁思或情结，如＂自从南浦别，愁见丁香结＂（唐人牛峤《感恩多》） 树木类： 树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利 黄叶：凋零 成熟 美人迟暮 新陈代谢 绿叶：生命力 希望 活力 竹：气节 积极向上 柳：送别 留恋 伤感 春天的美好 折柳：是汉代惜别的风俗 。
后寓有惜别怀远之意 。
＂杨柳＂：伤别情怀 堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感 。
红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情 。
松柏：坚挺 傲岸 坚强 生命力 松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象 。
李白《赠书侍御黄裳》：＂愿君学长松，慎勿作桃李 。
＂韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人 。
三国人刘桢《赠从弟》：＂岂不罹凝寒，松柏有本性 。
＂诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质 。
梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征 。
如王昌龄《长信秋词》：＂金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长 。
＂写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景 。
诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围 。
元人徐再思《双调水仙子？夜雨》：＂一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后 。
＂以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思 。
其他如＂一叶叶，一声声，空阶滴到明＂（唐人温庭筠《更漏子》）、＂梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴＂（李清照《声声慢》）等 。
古诗词：花的意象 1.海棠的：海棠花在盛唐时代还叫梨花，或海棠梨，而且一直到中唐的前期海棠花还没成为诗人关注的意象 。
海棠成为诗人关注的意象是在中晚唐以后，王建《宫词一百首》中的一首写道：“元是我王金弹子，海棠花下打流莺 。
”这里的海棠花还是一棵树，还没完全成为审美意象 。
后来在中晚唐的薛能、郑谷、温庭均等的诗中，才逐渐的采用了海棠意象 。
到了宋朝，写海棠花的人就比较多了，如苏东坡，他被流放到黄州，住在定惠院那里的东山上，旁边有一株繁茂的海棠花，看到这株海棠花，顿生同此天涯沦落之感，感到他和海棠花都是从蜀地流落到此偏僻山野的有名而孤苦之物，写了题为《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知赏也》的诗，他还另外作了一首《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，云雾空蒙月转廊 。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆 。
”2.桂花的：桂花是我国的传统十大名花之一，也是我国著名的观赏花卉 。
在文学中，桂花也是个常见的花卉意象之一 。
《中国文学中的桂花意象研究》试图从文学的角度对桂花作全方位的概括研究 。
本文分为三个部分 。
一，咏桂文学的发生和发展过程，这是个纵向勾勒 。
桂花意象在先秦魏晋南北朝开始出现，在唐代获得了初步发展，至宋代达到繁荣，明清阶段渐趋衰落，构成了一个清晰的历时过程 。
二，桂花的审美形象及其艺术表现 。
花卉的美包括外在自然美和内在神韵美两方面 。
桂花是著名的观赏花卉，外在物色美自不待言；作为名花，也有其品格上的象征含义 。
两种美都重要 。
三，咏桂重要个案分析 。
对咏桂文学中出现的重要意象“月亮”，和桂花之间的关系进行重点研究，以及由此衍生出来的典故“吴刚伐桂”、“蟾宫折桂”等，从而尽可能全面地了解和把握桂花这一意象 。
3.菊花的：菊：隐逸 高洁 脱俗 菊花：菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质 。
屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英 。
”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁 。
唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜 。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 。
”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求 。
【诗歌中各种花的象征意义】
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