非洲异域风情的古诗( 四 )
他对“得一宋砚 , 虽滑不受墨 , 亦宝若球图;得一汉印 , 虽谬不成文 , 亦珍逾珠璧”的鉴赏家 , 大不以为然 。
面对这方又有“建安字” , 又有“坡谷铭”的瓦砚 , 纪晓岚没有被唬住 。
“平生雅不信古物”的他 , 始终认为“瓦能宜墨 , 即中砚材 , 何必汉未央宫 , 魏铜雀台?”所以才有被朋友们笑作是“方竹加圆规”的杀风景 , 不止这一回 。
《阅微草堂砚谱》载有一砚 , 砚铭云:“石庵自江南还 , 以唐子西砚见赠 。
子西铭灼然依托 , 砚则真宋石也 。
砻而净之 , 庶不致以铭损砚 。
”由此亦可见纪晓岚高超的鉴赏水平 。
当然 , 他对石鼓文的怀疑当否 , 却应另当别论 。
砚额题诗左侧 , 有行书“石庵鉴赏 , 嘉庆戊午六月” , 右侧有隶书“梦禅珍藏于闻妙龛”刻跋 。
石庵 , 即刘墉(1719-1804) , 字崇如 , 号石庵 , 同山东诸城人 。
纪晓岚乡试座师刘统勋之子 。
乾隆十六年进士 , 由编修官至体仁阁大学士 , 卒谥文清 。
著名书法家 , 尤善小楷 , 与当时翁方纲、梁同书、王文治齐名 。
纪晓岚与刘墉关系极为密切 。
“嘉庆戊午” , 即嘉庆三年 , 公元1798年 。
梦禅 , 即瑛宝 , 字梦禅 , 号闲庵 , 姓拜都氏 , 满洲正白旗 , 大学士永贵长子 。
曾官笔帖式 , 三十岁以疾辞归 , 以诗歌笔墨自娱 , 与刘墉为文字交 。
另见徐珂《清稗类钞·鉴赏》录有“无锡王莼农(蕴章)孝廉藏铜雀瓦砚 , 长一尺有半 , 宽八寸 , 其背书隐起产‘建安十五年造’六隶字 , 甚清劲 , 明郭无敬大书‘玉质金声’四字于上 , 并有铭……”又有《张叔未藏王铎铭铜雀瓦砚》:“真铜雀台瓦 , 世不多有 。
嘉庆庚午年初夏 , 张叔未得王文安铭铜雀瓦砚于松江肆中 。
质极莹润 , 盖滤泥为之 。
上有王铎小楷书铭跋二 , 撰书刻俱精 , 可定也 。
”看来铜雀瓦砚真伪皆有 , 不过 , 真者寥寥 , 伪者比比也 。
谁有边塞诗的评论文章? 边塞诗派 一、边塞诗派的产生及其特点 1.唐代国力强盛 , 疆域广阔 , 内地与边疆各民族在政治、军事、经济和文化方面的交往密切 。
边事增加 , 战争频繁 。
盛唐文人们多热衷于功名 , 渴望施展自己的才华和抱负 。
从军边塞为国立功成为文人求取功名的一种新的出路 , 而且他们也向往新奇的边疆生活、边塞风光 。
前代战争行役、征夫思妇题材的诗歌以及魏晋南北朝时期的边塞诗的创作 , 都为唐代边塞诗的兴起提供了创作上的借鉴 。
2.盛唐边塞诗派的代表作家是高适、岑参 , 还有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家 。
边塞诗的内容主要是:反映边塞战争生活的艰苦和军旅生活的种种体验 , 以及征人、思妇的离愁别绪;抒发为国立功的豪情壮志和不满现实的情绪;描写边塞风光、异域风情 。
边塞诗的艺术特点:诗歌的格调雄浑豪放、慷慨悲凉 , 境界阔大、雄奇壮美 。
边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多 。
边塞诗在题材的开拓和意境的创造上 二、高 适 1.高适的诗歌以边塞诗成的创作成就最高 。
其诗主要抒写对边塞军旅生活的体验思考 , 以及对立功边塞理想的追求 。
其代表作《燕歌行》. 2.高适长于七言歌行和五言古诗 , 风格雄浑悲壮、古朴苍劲 , 殷璠评曰:“适诗多胸臆语 , 兼有气骨 , 故朝野通赏其文 。
”(《河岳英灵集》) 。
【非洲异域风情的古诗】
其歌行和古诗既受到汉魏乐府和文人诗的沾溉 , 又有近体诗的影响 , 婉转流畅 , 讲究韵律和对偶 。
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