三苏的诗词( 四 ) 三苏的代表诗词

一年三百六十日，我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
2、《望阙台》十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。
繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。
译文：在大海的寒波中，我同倭寇周旋已有十年之久；我站在这里，遥望着京城宫阙。
我的心血如同洒在千山万岭上的浓霜，把满山的秋叶都染红了。
3、《韬钤深处》小筑暂高枕，忧时旧有盟。

【三苏的诗词】

呼樽来揖客，挥麈坐谈兵。
云护牙签满，星含宝剑横。
封侯非我意，但愿海波平。
译文：小楼生活暂时是高枕无忧的，但别忘了虎狼在侧（日本倭寇）。
倒酒招呼客人，坐下来挥麈谈兵。
戚继光看兵书一直看到天黑，书上密密麻麻地写满了看兵书的感想和体会，直到满天星辰，宝剑也是横放在身边，不敢有丝毫懈怠，随时准备上阵杀敌。
升官封侯并非是我内心的真正志向，但愿我大明的沿海风平浪静，早日扫清倭寇才是我的愿望啊！戚继光（1528年11月12日-1588年1月5日，即嘉靖七年闰十月初一-万历十五年十二月初八），字元敬，号南塘，晚号孟诸，卒谥武毅。
汉族，山东登州人，祖籍安徽定远，生于山东济宁。
明代著名抗倭将领、军事家。
官至左都督、太子太保加少保。
赞美西湖的诗句赞美西湖的诗句很多，如下：杨万里的《晓出净慈寺送林子方》毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
林升的《题临安邸》山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
白居易的《春题湖上》湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
欧阳修的《采桑子·天容水色西湖好》天容水色西湖好，云物俱鲜。
鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。
风清月白偏宜夜，一片琼田。
谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
刘过的《六州歌头·寄稼轩承旨》坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。
苏轼的《青玉案·送伯固归吴中》春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
毛滂的《烛影摇红·送会宗》老景萧条，送君归去添凄断。
赠君明月满前溪，直到西湖畔。
以上供参考。
赠刘景文是谁写的诗句有什么是北宋苏轼所写原文《赠刘景文》宋朝苏轼荷尽⑴已无擎雨盖⑵ ，菊残⑶犹有傲霜⑷枝.一年好景君须记⑸ ，正是橙黄橘绿时⑹.[1]2注释译文注释 ⑴荷尽：荷花枯萎.⑵擎雨盖：托住雨珠的叶子.盖：伞，诗中比喻荷叶.⑶菊残：菊花凋谢.⑷傲霜：不怕风霜.⑸君：您，古代对人的尊称.⑹橙黄橘绿时：指橙子发黄、橘子将黄犹绿的时候，指农历秋末冬初.[1] 译文叶败尽，像一把遮雨的伞似的叶子和根茎上再也不像夏天那样亭亭玉立；菊花也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝在寒风中依然显得生机勃勃.别以为一年的好景将尽，你必须记住，最美景是在初冬橙黄桔绿的时节啊！[1]3创作背景此诗是苏轼于宋哲宗元佑五年（1090年）任杭州太守时所作.刘景文名季孙，原籍开封，是北宋名将刘平的小儿子.刘平驻守宋、夏边境，力拒西夏，因孤军无援战死.身后萧条，诸子早卒，只剩景文一人.苏轼在杭州见刘时，刘已五十八岁.经苏轼向朝廷竭力保举，刘才得到小小升迁.不想只过了两年，景文就死去了.苏轼此诗虽似写景，但每句都切合刘的身世，并用以勖勉对方.这在苏诗中确属精心之作.[2]4作品鉴赏文学赏析赏析一诗中所咏为初冬景物.为了突出“橙黄橘绿”这一年中最好的景致，诗人先用高度概括的笔墨描绘了一幅残秋的图景：那曾经碧叶接天、红花映日的渚莲塘荷，早已翠减红衰，枯败的茎叶再也不能举起绿伞，遮挡风雨了；独立疏篱的残菊，虽然蒂有余香，却亦枝无全叶，唯有那挺拔的枝干斗风傲霜，依然劲节.自然界千姿万态，一年之中，花开花落，可说是季季不同，月月有异.这里，诗人却只选择了荷与菊这两种分别在夏、秋独领风骚的花，写出它们的衰残，来衬托橙橘的岁寒之心.诗人的高明还在于，他不是简单地写出荷、菊花朵的凋零，而将描写的笔触伸向了荷叶和菊枝.终荷花之一生，荷叶都是为之增姿，不可或缺的.苏轼用擎雨无盖说荷败净尽真可谓曲笔传神！同样，菊之所以被誉为霜下之杰，不仅因为它蕊寒香冷，姿怀贞秀，还因为它有挺拔劲节的枝干.花残了，枝还能傲霜独立，才能充分体现它孤标傲世的品格.诗人的观察可谓细致矣，诗人把握事物本质的能力亦可谓强矣！这两句字面相对，内容相连，是谓“流水对”.“已无”、“犹有” ，一气呵成，写出二花之异.[3] 可是，不论是先谢还是后凋，它们毕竟都过时了，不得不退出竞争，让位于生机盎然的初冬骄子──橙和橘.至此，诗人才满怀喜悦地提醒人们：请记住，一年中最美好的风光还是在“青黄杂糅，文章烂兮”（屈原《橘颂》）的初冬时节！这里橙橘并提，实则偏重于橘.从屈原的《橘颂》到张九龄的《感遇（江南有丹橘）》，橘树一直是诗人歌颂的“嘉树” ，橘实则“可以荐嘉客”.橘树那“经冬犹绿林”、“自有岁寒心”的坚贞节操，岂止荷、菊不如，直欲与松柏媲美了.难怪诗人要对它特别垂青！[4-5] 这首诗写的是初冬的景色.作者说，虽然秋去冬来，荷尽菊残，但仍是橙黄橘绿的美好时光.诗中用“傲霜枝”作比，意在歌颂刘景文孤高傲世的高洁品格.“菊残犹有傲霜枝” ，后来有人借用它比喻坚贞不屈的人.[6] 赏析二此诗写初冬.第一句写枯荷.荷出污泥而不染，本为高洁品质之象征，惟到秋末，池荷只剩残茎，连枯叶也已无存，确是一片凄寂.昔李璟作《山花子》，首句云：“菡萏香销翠叶残.”王国维乃谓“大有‘从芳芜秽’、‘美人迟暮’之感.”苏轼此诗首句，殆更过之.夫留得枯荷，尚能听雨，近则连枯叶亦无之，其衰飒至极矣.然则作者嗟叹感喟之情仅此一句，第二句便将笔势劈空振起，转到了“菊残犹有傲霜枝”.残菊与枯荷，虽同为衰飒场面，却以“傲霜枝”三字写出了秋菊的孤高之态和贞亮之节，看似与第一句对文，有互文见义、相与呼应之势；事实却侧重在“傲”字上.“擎雨”之“盖”乃实写，不过说像伞盖一样的荷叶都已一干二净；而“傲霜”之“枝”的“傲”则以移情手法写出了菊的内在精神，示人以凛不可犯的气概.这就比第一句深入了，也提高了.第三句则爽性喝破，人人皆以萧瑟秋风、严寒冬日为苦，作者却偏偏赞之为“一年好景” ，且谆谆嘱咐“君须记” ，此真以平淡无奇之语言给人以出乎意料之感受；至于收句，倘无力回天，则全诗必成虎头蛇尾，强弩之末.而作者乃从花写到枝，从枝叶写到果实，所谓“正是橙黄橘绿时” ，乃金秋乍逝，百物丰收的季节， “橙黄橘绿” ，又呈现一派熙熙融融景象，在前两句枯淡凄清的背景下突然出现了炫目摇情的色彩，真使人疑为神来之笔.然而作者除了用几个植物名称和几种简单明快的色调之外，再无其他噶枝蔓之句，这就给予作者一种踏实稳重、矜平躁释的美的感受.古人说：“情随事迁”.而东坡妙处，竟能用景移情，把日渐凋残的初冬一下子打扮成一片金黄翠绿，虽说用笔雅淡温柔，却具有不尽的蓬勃朝气.写冬景而能化凋谢零落为饱满丰硕，非贤如东坡诚不可臻化.然此诗乃东坡写赠刘景文者.刘固以世家子弟而潦倒终身，年近六十，犹朝不保夕.作者第二次到杭州做官，与刘一见如故.既悯伤其愁苦，又希望他振作，不致因老病困穷而长此颓唐下去.就此诗首句而言，荷所以比君子；而时值岁尾，荷枯叶尽，正以喻君子生不逢辰，难免潦倒失...