送别古诗(18) _问人人知识网

下方诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重冥冥鸟去迟。海门深不见浦树远含滋。”
细雨湿帆帆湿而重；飞鸟入雨振翅不速。虽是写景但“迟”、“重”二字用意精深。下方的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗构成了一幅富有情意的画面。从景物状态看有动有静；动中有静静中有动：帆来鸟去为动但帆重犹不能进鸟迟似不振翅这又显出相对的静来；海门、浦树为静但海门似有波涛奔流浦树可见水雾缭绕这又显出相对的动来。从画面设置看帆行江上鸟飞空中显其广阔；海门深浦树远显其邃邈。整个画面富有立体感而且无不笼罩在烟雨薄暮之中无不染上离愁别绪。
景的设置总是以情为转移的所谓“情哀则景哀情乐则景乐” 吴乔《围炉诗话》。诗人总是选取对自我有独特感受的景物入诗。在这首诗里那冥冥暮色霏霏烟雨固然是诗人着力渲染的以求与自我沉重的心境相吻合就是那些用来衬托暮雨的景物也无不寄寓着诗人的匠心挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海离海门有遥遥之距海门“不见”自不待言何故以此入诗？此处并非实指而是暗示李曹的东去就视觉范围而言即指东边很远的江面那里似有孤舟漂泊所以诗人极目而视神萦魂牵。然而人去帆远暮色苍苍目不能及；但见江岸之树栖身于雨幕之中不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的写出了行人远去的过程表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆则暗示离舟已从视线中消失而诗人仍久留不归同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象而对来帆的关注也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟不也是远去行人的写照吗？
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树连同诗人的情怀交织起来构成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人情动于衷不能自已。猛然那令人肠断的钟声传入耳鼓撞击心弦。此时诗人再也抑止不住自我的感情不禁潸然泪下离愁别绪喷涌而出：“相送情无限沾襟比散丝。”随着情感的迸发尾联一改含蓄之风直抒胸臆；又在结句用一个“比”字把别泪和散丝交融在一齐。“散丝”即雨丝晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结使得情和景“妙合无垠”“互藏其宅” 王夫之《姜斋诗话》既增强了情的形象性又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说以“微雨”起用“散丝”结前后呼应；全诗四联一脉贯通浑然一体。