《未来之家》观后感摘抄( 三 )
当然,“阴翳礼赞”重点在于礼赞,不论是过去还是未来 。在出生于1886年的谷埼润一郎眼中,泛黄的中国纸柔和细密,犹如初雪霏微,将光线含吮其中,折叠无声;日本料理若于明亮之处,用洁白的餐具,吃起来会食欲大减,刚煮成的白米饭,盛进黑色的容器,粒粒赛珍珠,谁不感到米饭的珍贵;日本居室的美完全依存于阴翳的浓淡;古人用黄金为佛像装身,老僧布满皱纹的皮肤,只有被黑暗笼罩,明灭闪烁的佛灯,才会让人肃然起敬,而一旦明亮,则只会让金襕袈裟徒然闪光;在京都和奈良的寺院,厕所远离堂屋,建筑在绿叶飘香、苔藓流芳的林荫深处,蹲伏于薄暗的光线里,承受着微茫的光线反射,沉浸在冥想之中,心情无可言表 。
穿越百年,来到《未来之家》,面对看上去沉郁的话题,被拍摄者是怎么说的呢?极简主义奉行者说,其实很多人也不知道自己到底喜欢什么,到底想做什么,在丢弃的过程中探索自己的价值观,找到自己真正喜欢的东西才是极简主义的本质;电子墓地寺庙住持说,这代表了现代人的自由选择,内心坚强的人,觉得自己能一个人生活的人会选择在这里安葬……有很多方法能让人回忆起死去的人,以后这样的方法也会越来越多,不管是通过电子光线、声音还是照片回忆起他们,他们真正所在的地方是家人的心底;和机器人pepper一起生活的女孩说,人类一开始没有饲养动物作为宠物的习惯,现在应该就是类似的一个时期,不是宠物、不是兄弟姐妹、不是父母,机器人这个新的生命将成为家庭的新成员 。如果说《黑镜》展示了科技发展中畸变的人性,那么这集《未来之家》,可以说是对隐藏在阴郁表象背后不变人性的礼赞 。
《阴翳礼赞》一文中,我最喜欢的一段话是:我们东方人在一些不起眼的地方生成阴翳,就是创造美 。古歌吟咏道:“粑草结柴奄,散落还野原 。”我们的思维方式就是如此 。美,不存在于物体之中,而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中……窃以为我们东方人常于自己已有的境遇中求满足,有甘于现状之风气,虽云黯淡,亦不感到不平,却能沉潜于黑暗之中,发现自我之美 。
《未来之家》观后感(七):你能看到未来的模样吗?
我看了《未来之家》,起先给我最深印象的不是那些酷炫的“未来”,而是两个年轻的主持人 。
竹子是生活在北京的女孩,另一位Mike Gao则是生活在洛杉矶的音乐宅男,完全没交集 。两个素未蒙面的人相遇,交流,开始工作,一切发生的如此自然,显得那么容易 。在纪录片里,我们看到的,是两位配合默契的主人,他们就像是相识多年的老友,你来我往,妙语连珠,招待我们去认识未来的创造者们 。
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