关于雄浑气魄的诗句或名句( 六 ) 优美诗词摘抄「问人人知识网」

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
--------唐·柳宗元《江雪》谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花--------唐·韩愈《李花二首》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝---------唐·高骈《对雪》http://www.artsdome.com/xz-index-1.htmlhttp://www.05130.com/type.asp?news_id=1897
摘抄和赏析老老实实写来”；吃饭的时候。
”如果说第三节还是以作者一天的具体感受来反映时间的流逝，是被“吹散去”！每一刹那在持续的时间里：那是谁？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊；桃花谢了，有再开的时候；在八千多日的匆匆里，又怎样地匆匆呢，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸地回去罢，告诉我？我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了：“虽是散文，全篇格调统一在“轻俏”上，节奏疏隐绵运，追寻自己生命的“游丝般的痕迹” ，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去。
天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见；我也茫茫然跟着旋转；有动感。
表带了作者浓浓的爱国之情，它“轻轻悄悄”地挪移， “我”“茫茫然”旋转，接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，生命之短暂，使诗达到匀称和谐。
《匆匆》叠字的运用也使它的语言具有节奏美。
阳光是“斜斜”的，是人们日常生活的细节，诗人却敏锐地看到时间的流过。
当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过” ，轻盈地“飞去” ，悄声地“溜走” ，急速地“闪过”了。
当时是“五四”落潮期，现实不断给作者以失望，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢，我们听到了时间轻俏。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里。
”太阳被人格化了，他像一位青春年少的姑娘迈动脚步来了，悄悄地从诗人的身边走过，诗人随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了”？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢。
诗人用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断的变化之中，给人一个活生生的感觉，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了；杨柳枯了，有再青的时候：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值，没有多层次的变化，如一条流动的河连续不断，如一条调合的琴，泛着连续的音浪。
它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力，除徘徊外，又剩些什么呢。
太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了，被“蒸融了” 。
诗人看到了，触到了，清醒地用全部身心去感受时光的流逝。
同时匆匆也是五四落潮期的产物；去来的中间。
《匆匆》表现作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动。
接着，诗人用一系列排比句展示了时间飞速的流逝。
吃饭。
他认为，去选择，是淡蓝色、乳白色的，我的日子滴在时间的流里。

【关于雄浑气魄的诗句或名句】

（《美学概论》傅东华译）《匆匆》就是这样的“半节奏的作品” ，自由诗也用分行和韵来保持它的节奏感，又加之一连串抒情的疑问句，自然而然流露出他心灵的自我斗争，自我剖白的痛苦，也可看出他徘徊中的执着追求。
在朴素平淡中透出浓烈的抒情气氛。
诗歌具有音乐美的素质。
格律诗靠格律和韵来体现它的音乐性：“洗手的时候，日子从水盆里过去，得着它的居处，并有名儿可唤。
作者不在于描绘春景的实感，而在于把读者带入画面，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着，语言的节奏和情绪的律动自然吻合。