减字木兰花，春怨这首词表达了诗人怎样的感( 二 ) 减字木兰花，春怨这首词表达

下阕写戴花。
此处写自己，而且主要写内心。
“怕郎猜道，奴面不如花面好”，活活画出一位新嫁娘自矜、好胜甚至带有几分嫉妒的心理。
她在青年妇女中美艳过人，但同“犹带彤霞晓露痕”的鲜花相比，似乎还不够娇美，因此怀疑新郎是否爱她。
这里表面上是说郎在猜疑，实际上是她在猜测郎心，婉曲写来，笔致轻灵。
同上阕相比，前面是以花拟人，这里是以人比花，角度虽然不同，但所描写的焦点都是新娘自己。
接着二句，是从思想写到行动。
为了争取新郎的欢爱，她就把花儿簪在鬓发上，想让新郎看看：究竟人美还是花美？ “比并看”和“花强妾貌强”意思相同，但最终并没有说出哪个更美，余味深长。
“云鬓斜簪”，丰神如画，几可与温庭筠《菩萨蛮》“双鬓隔香红，玉钗头上风” 相媲美。
然而作者在丈夫面前不只一次以花自比，她能说“人比黄花痩”，在新婚时亦可说“人比鲜花美” 。
既然后来在归来堂上夫妇之间犹有猜书斗茶之乐，为什么在此年轻时刻反而不能有一点闺房的乐趣呢？总的来讲，此词轻而不俗，很符合作者的思想性格。
全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了作者的天真、爱美的性情和好胜的脾性，生动活泼，富有浓郁的生活气息。
减字木兰花,春怨这首词表达了诗人怎样的感下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇这首词语言自然婉转，通俗流丽。
就所反映的内容看，这首词与她婚姻上的不同有密切关系，全是动态的描写，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状。
上片以五个“独”字，篇幅虽短，波澜颇多，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐...
《减字木兰花·有何不可》原文及翻译赏析这首词是作者被贬海南时所作，是一首咏春词。
作者以欢快的笔触描写海南绚丽的春光，寄托了他随遇而安的达观思想。
此词上、下片句式全同，而且每一片首句，都从立春的习俗发端。
古时立春日，“立青幡，施土牛耕人于门外，以示兆民（兆民，即百姓）”（《后汉书、礼仪志上》）。
春牛即泥牛。
春杖指耕夫持犁仗侍立；后亦有“打春”之俗，由人扮“勾芒神”，鞭打土牛。
春幡，即“青幡”，指旗帜。
春胜，一种剪纸，剪成图案或文字，又称剪胜、彩胜，也是表示迎春之意。
而两片的第二句都是写“春风” 。
上片曰：“无限春风来海上” 。
作者《儋耳》诗也说：“垂天雌霓云端下，快意雄风海上来” 。
风从海上来，不仅写出地处海岛的特点，而且境界壮阔，令人胸襟为之一舒。
下片曰：“一阵春风吹酒醒”，点明迎春仪式的宴席上春酒醉人，兴致勃发，情趣浓郁。
两处写“春风”都有力地强化全词欢快的基调。
接着上、下片对应着力写景。
上片写桃花，下片写杨花，红白相衬，分外妖娆。
写桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染得如同血肉之色一般。
丐，乞求。
这里把春神人格化，见出造物主孳乳人间万物的亲切之情。
、不似天涯，卷起杨花似雪花“句，是全词点睛之笔。
海南地暖，其时已见杨花；而中原，燕到春分前后始至，与杨柳飞花约略同时。
作者用海南所无的雪花来比拟海南早见的杨花，谓海南跟中原景色略同，于是发出”不似天涯“的感叹。
此词礼赞海南之春，古代诗词题材中有开拓意义。
同时词又表达作者旷达之怀，对我国旧时代知识分子影响深远。
这是苏轼此词高出常人的地方。
这首词大量使用同字。
把同一个字重复地间隔使用，有的修辞学书上称为“类字” 。
本来，遣词造句一般要避免重复。
《文心雕龙。
练字第三十九》提出的四项练字要求，其中之一就是“权重出”，以“同字相犯”为戒。
但是，作者偏偏利用“同字”，结果反取得异样的艺术效果，不但音调增加美听，而且主旨得到强调和渲染。
这又是苏词高出他人之处。
全词八句，共用七个“春”字（其中两个是“春风”），但不平均配置，有的一句两个，有的一句一个，有三句不用，显得错落有致；而不用“春”字之句，如“染得桃红似肉红”，“卷起杨花似雪花”，却分别用了两个“红”字，两个“花”字。
事实上，作者也许并非有意要作如此复杂的变化，他只是为海南春色所感发，一气贯注地写下这首词，因而自然真切，朴实感人，而无丝毫玩弄技巧之弊。