减字木兰花，春怨这首词表达了诗人怎样的感( 五 ) 减字木兰花，春怨这首词表达

添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷声。
从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。
附录：减字偷声歌词字数既减少，唱的时候也就少唱几声。
反之，乐曲缩短，歌词也相应减少几个字。
故减字必然偷声，偷声必然减字。
木兰花本来是唐五代时的玉楼春。
《花间集》有一首牛峤的玉楼春：春入横塘摇浅浪。
花入小园空惆怅。
此情谁信为狂夫，恨翠愁红流枕上。
小玉窗前瞋燕语。
红泪滴穿金线缕。
雁归不见报郎归，织成锦字封过与。
此词格式，每首为上下二片。
每片各以四个七言句组成。
用仄韵，下片换韵。
如果下片不换韵，它就象一首七言诗。
温飞卿诗集中有一首《春晓曲》：家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。
油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡报。
笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。
衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。
这首诗被南宋初人编入《草堂诗余》，分八句为上下二片，改题为玉楼春。
于是它被认为是一首词了。
唐五代时另有一个词调，名曰木兰花。
今举《花间集》所收韦庄一首：独上小楼春欲暮。
愁望玉关芳草路。
消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息。
罗袂湿斑红泪滴。
千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。
这首词和玉楼春只差第三句。
玉楼春为七言句，木兰花为两个三言句。
它们显然是有区别的。
《花间集》中，魏承班有二首玉楼春，都是七言八句，与牛峤所作同。
另有一首木兰花，词云：小芙蓉，香旖旎。
碧玉堂深清似水。
闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。
迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。
凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。
这首木兰花已与韦庄所作不同。
韦庄词的上片第一句和第三句，两个七言句，已变成两个三三句法，而下片未变，这里已透露出减字偷声的信息。
到了宋代，玉楼春和木兰花被混而为一。
牛峤的玉楼春，在诸家选本中，都题作木兰花了。
清人万树编《词律》，就认为「或名之曰玉楼春，或名之曰木兰花，又或加令字，两体遂合为一，想必有所据，故今不立玉楼春之名。
」从此，词家以木兰花为玉楼春的别名，这是研究唐五代词与宋词的一个可以商计的问题。
但是...
沁园春雪与减字木兰花这两篇文章相同处在哪里？两首词都描写了雪景，都有雄壮的气势，豪放的风格。
《沁园春雪》是借景抒怀之作，赞美祖国山河的壮丽，抒发诗人作为革命领袖的豪情壮志；《减字木兰花广昌路上》是写景叙事之作，描写行军的一个场景，表现工农红军一往无前的战斗气概。
《沁园春雪》上阕写景，下阕议论；《减字木兰花广昌路上》上阕写景，下阕叙事。
《沁园春雪》写的是北国雪景，壮阔而美好，并有诗人的想像；《减字木兰花广昌路上》写的是南国雪景，虽有气势，但只是展现眼前实景。
沁园春雪上阕写景，展现祖国山河壮丽，下阕抒情，由山河的壮丽引出，纵论历代英雄人物，抒发诗人抱负。
减字木兰花广昌路上这首词基本上是写实，是一首典型的军旅进行曲，是一幅威武雄壮的雪山行军图。
相同，都写雪，都气势雄壮，风格豪迈。
两阙词都是先将美丽的大自然描绘在面前，然后再将重大的历史事件放在这个壮美的环境之中，从而营造出极为和谐的诗歌意象和典型的文学形象不同，《沁园春》，借景抒怀，抒写革命者的壮志豪情；《减字木兰花》，写景为叙事，衬托红军一往无前的英雄气概；《沁园春》写景、抒情、议论相结合，《减字木兰花》写景、叙事相结合。
减字木兰花苏轼这首诗表达了作者什么感一、这首词表达了作者对早春的喜爱；“休辞”、“人易老”、“莫待”，表达了作者一种珍惜光阴和时间，不要虚度人生，错过大好时光的感慨！二、附原文如下：减字木兰花宋.苏轼莺初解语，最是一年春好处。
微雨如酥，草色遥看近却无。
休辞醉倒，花不看开人易老。
等待春回，颠倒红英间绿苔。
【解析】全词上片描写早春的景色：小黄莺刚刚学会啼叫，细雨如酥，小草开始发芽。
“最是一年春好处”直接抒发对早春的喜爱之情，是上片的点睛之笔古诗词阅读答案减字木兰花苏轼莺初解语，最是一年春好处文章古诗词阅读答案减字木兰花苏轼莺初解语，最是一年春好处“草色遥看近却无”借用韩愈的诗句嵌入词中，读来却觉得天衣无缝。