古诗《苏幕遮》( 二 )
“语”,在这里不光是鸣声,而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作,这是视觉的形象 。
上四句是第一层 。
“叶上初阳干宿雨”三句是第二层 。
这两句是词 中的重点,是词人来至户外之所见 。
“初阳,接“晴”“宿雨”承“溽暑” 。
荷叶上反映出旭日的光彩,进一步把“晴”字形象化、具体化了 。
“宿雨”的被蒸发、被晒干,不仅在点染“晴”字,同时还扣紧“溽暑”这一季节特点 。
这句很象特写镜头,连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面 。
形象如此逼真!“水面清圆”是“叶上”一句的扩大 。
作者把镜头远远拉开、推高,然后居高临下,俯视整个荷塘,终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶 。
继之,又把镜头拉下,转移角度,进行水平摄影,镜头在水面上缓缓推进:那一株株亭亭玉立的荷叶,仿佛由什么人高高擎起,在晨风中摇曳生姿,在镜头面前纷纷后退 。
这三句,从不同的角度,不同的侧面,运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象 。
王国维在《人间词话》赞美这几句说:“真能得荷花之神理者 。
”下片,写对故乡的怀念 。
前四句是思归 。
换头两句故作推宕 。
词笔由实转虚,从面前的荷花想到遥远的故乡,引出深沉的乡愁 。
“家住吴门,久作长安旅”两句承前,把空间的想象落实在两个点上:一是“吴门”,一是“长安” 。
但仍以荷花把两地牵连 。
“五月”三句写梦游 。
这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化 。
“吴门”化作“渔郎”,“长安”化作作者自己 。
“五月”二字是串接时间的长线,它一头挽住过去,一头接通现今(“溽暑”),甚至牵连到作者的梦境 。
“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短,使作者思归之心得到片刻的满足 。
下片抒情,叙写梦境,情中见景,并以逆挽手法呼应起句,补足“水面清圆”的画面 。
这首词的内容很简单,全篇六十二字,写的不外是荷花以及与荷花有关的情事 。
但是,作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来,从不同的侧面、不同的角度来加以烘托,于是,作者的美感便层次清晰地展现在读者面前,使读者有身临其境的感受 。
这一点集中体现于词的上片 。
上片七句,虽然构成的侧面有所不同,但,可贵的是,其中每一句都带有动作性或视觉性,几乎句句都可构成一个或几个画面,构成角度不同的镜头 。
镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度 。
作者的情思,作者的美感是靠画面、靠镜头的组接,靠蒙太奇表现出来的 。
本词以荷花为焦点,并从这一点上散射开来,最后又集中在这一点上加以收束 。
全词可分四层,上片前四句是一层,烘托五月雨后清晨的气氛 。
后三句多侧面刻画荷花的风神 。
下片前四句是一层,分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点 。
后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束 。
周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造生动的形象,有时精雕细刻,富艳精工;有时用典,融化古人的诗句人词 。
但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有一种从容雅淡、自然清新的风韵 。
范仲淹诗词名句 第一、元稹的《离思》曾经沧海难为水,除却巫山不是云第二、白居易的《长恨》在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝第三、苏轼的《江城子》第四、元好问的《摸鱼儿》问世间情是何物,直教生死相许 。
第五、秦观的《鹊桥仙》两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮 第六、柳永的《凤栖梧》衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴 。
第七、汉乐府民《上邪》山无陵,天地合,乃敢与君绝第八、《诗经》1、死生契阔,与子成说 。
执子之手,与子偕老2、关关雎鸠,在河之洲 。
窈窕淑女,君子好求 。
第九、李白《三五七言》相思相见知何日?此时此夜难为情 。
第十、张籍《节妇吟》 还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时 。
其他:此情可待成追忆,只是当时已惘然 。
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