古诗中的"斜"字到底要怎么读( 三 ) 古诗中的"斜"字到底要

清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。
平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵。
学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》。
押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。
中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。
词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。
押韵还有选韵和次韵的难易问题。
作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。
像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。
诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。
宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。
苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。
” 以上说了这么多，是不是说要大家作诗都要用韵，不用韵就不是好诗呢？恰恰相反，我们是提倡推陈出新的，“处处拘泥格律，反而损害了词的意境，同时也降低了词的艺术性。
词律是为人服务的，我们不能反成为其奴隶而让思想内容去迁就格律。
” 只是要大家对“陈”有所了解，然后出“新” 。
何况诗友们常常要做韵文，也有些朋友喜欢依旧格律做诗词，这时候可以格律从旧，保留旧格律的合理部分，如粘、对、韵等，而在读音上却完全从今。
实际上，我们在读古代诗词时已经这样做了。
像“远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，还有谁念“xia”呢？今韵中，现在成系统的有多种，推荐大家用《中华新韵》的新诗韵，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韵又分阴平、阳平、上、去四种声调，这是根据普通话的语音规定的，用它押韵，自然符合现代人的阅读习惯。
另外，戏曲中惯用的十三辙也是不错的。
熟悉今韵，活用格律，用今音作新体韵文，是一定会出佳作的。
有些诗友认为写古体诗特别是填词不用古韵就不是“词”，个人认为是不妥的。
宋词韵律宋词韵律平声仄声可平可仄压平声韵压仄声韵 ○ ● ◎ △ ▲ 小重山 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △，◎ ○ ○ ● ●，● ○ △ 。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，○ ◎ ●，◎ ● ● ○ △ 。
◎ ● ● ○ △ ◎ ○ ○ ● ●，● ○ △ 。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，○ ◎ ●，◎ ● ● ○ △ 。
说明：又名《小冲山》、《小重山令》，双调五十八字，前后阕各四平韵，一韵到底。
踏莎行 ◎ ● ○ ○，◎ ○ ● ▲，◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲ 。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲ 。
◎ ● ○ ○，◎ ○ ● ▲，◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲ 。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲ 。
说明：又名《踏雪行》，双调五十八字，前后阕各三仄韵，前后阕开始两句例用对仗。
临江仙 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，◎ ○ ◎ ● ○ △ 。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △ 。
◎ ...
以“uo”作韵的诗词 1、《钗头凤·世情薄》宋代：唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！2、《太常引·一轮秋影转金波》宋代：辛弃疾一轮秋影转金波，飞镜又重磨。
把酒问姮娥：被白发、欺人奈何？乘风好去，长空万里，直下看山河。
斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
3、《虞美人·春情只到梨花薄》清代：纳兰性德春情只到梨花薄，片片催零落。
夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。

古诗中的&quot;斜&quot;字到底要怎么读( 三 )

古诗中的"斜"字到底要怎么读( 三 )