描写月的诗句( 四 )


张先《木兰花》中也有:“中庭月色下清明,无数杨花过无影”,表现清明月色中飘过无数淡若无痕的杨花,将自己内心中浮漾的前尘旧梦融入这“无影”画面中 。
这些诗,皆因月如梦似烟般的清澄和恬淡,而被罩上一层模糊不清的“朦胧色”,也给人们一种朦胧的美感 。
“新月如眉,让人想起玉阶伫立楚楚动人的月下佳人,构成一种恬淡婉约的宁静之美;烟月迷蒙,弥漫着难以名状的轻忧淡愁,构成一种朦胧戚楚之美;花月披离,余香袅袅,象征典雅艳丽之美;皓月当空,通脱潇洒,象征着雄浑高古之美,不尽的象征创造着不尽的月亮审美世界,无数的心灵创造着无数的月亮审美形象 。
” 月亮意象的出现,使得全诗的意境立刻变得优美起来 。
如《春江花月夜》一诗中,春、江、花、月、夜是全诗的背景,而月亮又是主体 。
“月”是诗中情景兼融之物,它在全诗中犹如一条纽带,贯穿上下,触处生神 。
在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,构成一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷 。
这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美 。
全诗的意境是如此优美宁静,可以说,《春江花月夜》一诗创造的优美意境是空前绝后的 。
而作为冲淡派大师的王维,其诗作的风格是闲、静、淡、远,其诗作的意境也是十分优美的 。
如《竹里馆》:“独坐幽篁里,弹琴复长啸 。
深林人不知,明月来相照 。
”此诗意境,不仅如施朴华评价,给人以 “清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,外景与内情融为一体 。
诗人在描写周围景色,选择了竹林和明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境相一致 。
明月来相照在诗中不仅与“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用 。
整首诗的意境之优美,让人有“余音绕梁”之感 。
月亮不仅本身给人以美感,而且也象征了女子的美貌 。
翻阅《诗经》,我们会发现,月亮在诗中象征了女子的美貌,这从《东方之日》、《月出》中均可以得到印证 。
其中《东方之日》中以“东方之日”、“东方之月”象征女子的容貌,是富有创造性的 。
马瑞辰说:“古者喻人颜色之美,多取譬于日月 。
”(《毛诗传笺通释》)这对以后的作家和民歌创作都有很大影响 。
如宋玉《神女赋》写美女:“其始来也,耀乎白日初照屋梁;其少进也,皎若明月舒光”,韦庄有“垆边人似月,皓腕凝霜雪”(《菩萨蛮·人人尽说江南好》)的名句 。
尤其值得一提的是《诗经·陈风·月出》这首诗 。
它对我国以月喻美人、以月来表达相思之情的诗歌传统具有开创意义 。
“月出皎兮,佼人僚兮,舒窈纠兮,劳心悄兮!月出皓兮,佼人懰兮,舒忧受兮 。
劳心慅兮!月出照兮,佼人燎兮,舒大绍兮 。
劳心惨兮!”这是一首月下怀人的情诗 。
诗中的“皎”、“皓”、“照”都是形容月光皎洁明亮,“僚”、“懰”、“燎”均是形容女性的美貌 。
“月出皎兮,佼人僚兮”《毛传》注曰: “妇人有美白皙也” 。
皎洁的月光使人联想到美人的白皙明艳,高悬的明月暗示美人的可望而不可及 。
朱熹在《诗集传第七·陈风之十二》中评此诗曰:“此亦男女相悦而思念之辞,言月出则皎然矣,佼人则僚然矣,安得见之而舒窈纠之情...
描写月亮的诗词李白的 古朗月行 小时不识月,呼作白玉盘 。
又疑瑶台镜,飞在青云端 。
仙人垂两足,桂树何团团 。
白兔捣药成,问言与谁餐? 蟾蜍蚀圆影,大明夜已残 。
羿昔落九乌,天人清且安 。
阴精此沦惑,去去不足观 。
忧来其如何? 凄怆摧心肝 。
月亮诗 1、床前明月光,疑是地上霜 。
李白 2、举头望明月,低头思故乡 。
李白 3、月下飞天镜,云生结海楼 。
李白 4、举杯邀明月,对影成三人 。
李白 5、长安一片月,万户捣衣声 。
李白 6、明月出天山,苍茫云海间 。
李白 7、醉月频中圣,迷花不事君 。
李白 8、却下水晶帘,玲珑望秋月 。