东坡的黄茅岗诗词( 三 ) 古诗词大全600首

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡” 。
就全词来讲。
本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。
“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。
仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。
然而，紧接着词笔由喜转悲。
“相顾无言，惟有泪千行。
”这两句上应“千里孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。
这五句是词的主题：“记梦” 。
正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描述。
这样，反而可以给读者留有想象的空间。
结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。
如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。
由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。
并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。
“不思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。

【东坡的黄茅岗诗词】

另一特点是想象丰富、构思精巧。
作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。
全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。
上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。
情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。
再一特点是语言爽快，纯系白描。
由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境.明白如话，毫无雕琢的痕迹。
这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。
具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的...
苏东坡在广东惠州的诗词展开全部绍圣元年十一月，苏东坡住在惠州水东的嘉佑寺，当他看到松风亭下盛开的梅花，禁不住写下了他的第一首梅花诗：《十一月二十六日，松风亭下梅花盛开》：春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。
？岂知流落复相见，蛮风延虫雨愁黄昏。
？长条半落荔支浦，卧树独秀桄榔园。
？岂惟幽光留夜色，直恐冷艳排冬温。
？松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝暾。
？海南仙云娇堕砌，月下缟衣来扣门。
？酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无言。
？先生独饮勿叹息，幸有落月窥清尊。
第二首，《再用前韵》：？罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。
？纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏。
？先生索居江海上，悄如病鹤栖荒园。
？天香国艳肯相顾，知我酒熟诗清温。
？蓬莱宫中花鸟使，绿衣倒挂扶桑暾。
？抱丛窥我方醉卧，故遣啄木先敲门。
？麻姑过君急扫洒，鸟能歌舞花能言。
？酒醒人教山寂寂，惟有落蕊粘空樽。
第三首是《花落复次前韵》：玉妃谪堕烟雨村，先生作诗与招魂。
？人间草木非我对，奔月偶桂成幽昏。
？暗香入户寻短梦，青子缀枝留小园。
？披衣连夜唤客饮，雪肤满地聊相温。
？松明照座愁不睡，井华入腹清而暾。
？先生年来六十化，道眼已入不二门。
？多情好事馀习气，惜花未忍终无言。
？留连一物吾过矣，笑领百罚空垒尊。
惠州一绝苏轼罗浮山下四时春，卢橘黄梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人。
【惠山谒钱道人烹小龙团登绝顶望太湖】踏遍江南南岸山，逢山未免更留连。
独携天上小团月，来试人间第二泉。
石路萦回九龙脊，水光翻动五湖天。
孙登无语空归去，半岭松声万壑传。
游惠山（并叙）】余昔为钱塘倅，往来无锡未尝不至惠山。
即去五年，复为湖州，与高邮秦太虚、杭僧参寥同至，览唐处士王武陵、窦群、朱宿所赋诗，爱其语清简，萧然有出尘之姿，追用其韵，各赋三首。