中华诗词格律
王力著诗词格律 中国古典诗歌按照体裁及格律可分为：(1)古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗 。
“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗 。
古体诗不讲对仗，押韵较自由 。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府 。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩 。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体” 。
②乐府：乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府 。
后来乐府成为了一种诗歌体裁 。
（1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期 。
）(2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定 。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝 。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律） 。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗） 。
例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押 。
如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对” 。
再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求 。
从上到下，分为首联，颔联，颈联，尾联 。
(3)词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等 。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声 。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内） 。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段 。
词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片 。
(4)曲：又称为词余、乐府 。
元曲包括散曲和杂剧 。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近 。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语 。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种 。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲 。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调 。
它无宾白科介，只供清唱 。
想学习格律诗 格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟 。
唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体 。
唐以后不合近体的诗，也称为古体 。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别： 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句 。
近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律 。
用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵 。
古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵 。
近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵 。
五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵 。
平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄 。
唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管 。
古体诗基本上无格律，所以只讲近体诗 。
我们在明确地知道什么叫近体诗，也就是平时大家经常看见的所谓的格律诗，那么我们重点是必须搞懂格律诗的三个重要部分，一是句法；二是用韵；三是平仄，只要把它们的搞明白了，我们填诗就没有问题 。