反复句诗词反复句诗词|

闻一多新格律诗主张对新诗的影响展开全部？？每一个称得上卓越的诗人总会有自己独特的风格。
同为新格律诗派代表人物的徐志摩和闻一多，诗体风格不同。
读闻一多的诗歌，我们常听到的是行进的节奏，是格式的匀整和均齐；读徐志摩的诗歌，我们常感到的是荡漾的旋律，是音节的整齐和变化。
有见识的评论家对此作了一下的描述：？？闻一多“作诗有点像李贺的雕锼而出，是靠理智的控制比感情的驱遣多些。
”徐志摩“没有闻氏那样精密，但没有他那样冷静。
他是跳着溅着昼夜不舍的一道生命水。
”（朱自清《新文学大系?诗集导言》）？？《志摩的诗》和《死水》，“风格不同，一则轻快，一则凝重。
”（卞之琳《徐志摩诗重读志感》）？？闻一多，徐志摩诗歌的不同风格，根源于他们独特的审美性格和观念。
徐志摩爱“动”的性格烙印诗中，他说：“是动，不论是什么性质，就是我的兴趣，我的灵动。
是动，就会催快我的呼吸，加添我的生命。
”（徐志摩《自剖》）这种爱“动”的性格，形成了徐志摩诗歌互为表里的动荡情调和流动音调。
他曾用“脱缰的野马”、“无关阑的泛滥”来谈自己的情调。
的确，我们读徐志摩的诗，既感到奔跃的情思在弹拨我们的心弦，又感到跳溅的律动在叩敲我们的听觉。
？？而闻一多则推崇中国传统审美意识——“均齐” 。
闻一多认为“中国艺术最大的一个特质是均齐，而这个特质在建筑与诗中尤为显著。
”（闻一多《律诗的研究》）并在探讨和实践新格律时，注意从律绝体和词曲中吸取营养，让诗行排列贯穿“均齐”的传统审美意识，在对传统的均齐美的概念的开拓发展中，形成新诗体诉诸人们视觉方面的“建筑美” 。
？？徐志摩新格律诗的外在音乐美特点，正如他自己所说，主要内容是诗的“内含的音节的匀整与流动” 。
音节的匀整与音节的流动是对应的，徐志摩的主要贡献在于使二者达到了和谐的统一，创作了大批令人赞誉不绝的新格律诗。
？？而闻一多新格律诗的外在音乐美特点，则是整齐调和。
他认为新诗的这种建筑美和音乐美是息息相关的，互为依存的，一方面，“没有格式，也就没有界的匀称，没有音尺，也就没有句的均齐。
”“节的匀称和句的均齐”影响着新格律诗整齐、复沓的节奏，这是符合诗歌艺术规律的，正如雪莱所说：“诗人的语言总是牵涉着声音的某种一致与和谐的重现，否则，诗就不称其为诗了。
”（雪莱《诗辩》）？？由此可见，闻一多强调的是整齐的节奏，他通过大体等时的音尺，有规律的排列成诗行，再用大体相同数的音尺的诗行排列诗节、诗篇，从而形成新格律诗节拍式的整齐而和谐的节奏美。
而徐志摩注重流动的旋律，他通过诗行有规律的组织排列，从而形成全节或全篇新格律诗回环的匀整而流动的旋律美。
？？笔者将在以下内容中试着分析闻一多、徐志摩两位诗人是如何通过不同的节奏体系——前者是音组规律排列节奏，后者是诗行规律组织节奏——从不同方面开辟了我国新格律诗发展的道路。
？？诗歌主要借助声音的节奏和旋律来形成艺术美，“而节奏是诗的主要力量，注要能量。
”（《译后》）那么节奏的基础是什么呢？闻一多认为我国的诗歌节奏基础是“音尺” 。
“音尺”（foot）原是希腊诗节奏元素的术语。
希腊诗把一个长音和一个或两个短音结合成一个节奏单位，叫音步。
英国诗论家把轻重音结合成节奏单位也称音步。
闻一多称新诗节奏单位为“音尺”（即音步）。
十分明显，是从西方诗律中借来的，但是他却根据汉诗的特点，赋予其全新的血肉。
？？徐志摩则强调诗行的作用。
“把诗句分成若干行，常常是为了要正确地安排的节奏。
”（马雅可夫斯基《新诗是“欧化的一统天下”吗？》）诗行在朗读语流中，内部会有若干自然停顿。
就一行诗说，这种停顿不能形成匀整的规律，但两个或数个停顿对称排列，其行内停顿（节奏）在行间对比中，自然会显现出规律。
徐志摩的新诗格律也向西方诗体借鉴，重现诗行对称，重叠对造成音节美的作用，创造出中国式的诗歌体系来。
？？关于音步（或音尺），徐志摩在诗歌创作中不是不涉及、不重现，而只是不像闻一多那样既在理论上加以系统阐述，又在实践中刻意追求罢了，应该说，徐志摩诗歌中不乏重视音步排列的例子，如《渺小》：？？我们望群山的苍老，？？他们不说一句话。