古诗词的韵律( 二 ) 古诗词的韵律|「问人人知识网」

孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城。
诗词中韵律的名称有哪些？韵是诗词格律的基本要素之一。
在诗词中用韵，叫做押韵。
诗词中所谓的韵，大致等于拼音中所谓的韵母。
凡是同韵的字都可以押韵。
所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
古诗词的范围太广了，以律诗为例。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。
明清代常查阅《诗韵集成》，《诗韵合壁》等。
韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。
诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。
律诗一般只用平声韵。
上平声15韵：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声15韵：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸这些只是代表字。
表示韵母的种类。
有些字的发音，古代和现代不一样，所以这些只能做为一种参考。
古代的诗词讲究的韵律主要指那些？（言论一：不按韵律的诗谓之自由体诗，其意在诗外。
只要写出诗的那种凝练，超脱的感觉，又何必在乎韵律呢。
诗毕竟从音乐分离出来很久了。
）要说凝练超脱，散文杂文同样可以做到。
但韵律却是诗歌不可或缺的部分，也是诗歌区别于散文杂文的重要特点。
我在上面帖子里已经讲过，这个韵律不是狭义上的押韵（押韵是针对古体诗词而言的），而是富有音乐性，有节奏感。
这一点无论古体诗词，现代诗歌，或是中文诗歌，外国诗歌，都是一样可以体现的。
自由体诗指的是用白话而不是文言作为工具来写作，放宽了对格律的限制，不再要求用韵部相同的字，但诗歌的根本性质是不可变的。
（言论二：即使都是古人的诗词，读起来的感觉也是有差别的，太过追求韵律规则，而害其意，不可取，但是只有意而无其韵，也比较遗憾~~有的时候读起那些意新韵美的词句，总会想起那句话：文章本天成，妙手偶得之~~上大学后，才知道现代诗也可以很美的，再别康桥真美，可是这样的佳作似乎并不很多~~）所以说“一三五不论，二四六分明”，这些都是针对偶得佳作不忍以律过分限制所言。
：）然而即使是古人的出律作品，基本格律仍然是遵守的，格律诗之大忌他们是不肯犯的。
比如说，杜甫的作品中就有一些拗句，但仍然会通过拗救来使其符合基本格律规则（某些句子拗救时“一三五”其实还是要论的）。
另有一些古人不遵守格律处，也是因为表达时不得不如此，比如“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。
”这里下句的白帝城就不能换，所以出律可以原谅。
朋友所言现代诗美的不多，我想和现代人不重韵律极之相关，前文已有所述，这里就不多作评论了。
另，对于“文章本天成，妙手偶得之”，从另一方面看，如没有深厚功底，没有读过记过大量的作品，是无法妙手偶得的，这点无论是写古体诗词还是现代诗歌都一样。
（言论三：诗歌对于古诗来说讲求格律，其实本意乃是为了好记，而不是别的。
在诗歌理论发展以后，猜出现后来所说的平仄之类的东西，也出现了很多的理论。
像诗经最初写的那么短，而且有押韵，就只是为了好记，要不然能有那么多得诗歌流传下来么？对于现代诗。
我想我们应该不必要求的那么严格，我个人认为，现代诗讲求意境。
格式没有那么严格，押韵也不是那么严格，有的时候不押韵对于现代诗来说反而是好事。
但是握住么说并不是觉得古代诗歌不讲求意境。
只是相对的，现代诗对意境更加重视而已。
现代诗的一个最大的毛病就是有的时候流于通俗，或者说俗气。
因为是用白话写的，因此不免出现这样的问题。
如果有意于现代诗的，应该注意啊。
）有必要重申两点：一，这里只要提到格律就是针对词和格律诗（近体诗，也就是我们讲的五言、七言绝句和律诗）。
象诗经（一般为四言诗，四言诗以及杂言诗、五言、七言等均为诗体的分类）是不谈格律的，古风（古体诗、古诗，这和我们通常所说的古诗统称不同）的押韵方法和格律诗也不同，当然也有入律古风，即按格律诗的方法写作，但押韵上仍按古风的规则。