汉语诗律学跟诗词格律哪个好( 五 ) 汉语诗律学跟诗词格律哪个好

它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。
因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。
了解了对偶与对仗的特点，就能一般地区别什么是对偶，什么是对仗了...
宋词格式,题材,韵脚等有什么规格展开全部词本来是古代的歌词，是配上音乐供人歌唱的，在晚唐、五代称为＂曲词＂或＂曲子词＂。
词和乐府诗相似，来自民间文学。
当它登上文坛的时候，正值近体诗形成和发展的时代，受近体诗的影响，使这一文学体裁引进了格律的规范。
后来歌曲的乐谱逐渐失传，词也就跟音乐脱离了，成为诗的别体，所以有人把词称为＂诗余＂，意思是诗的余绪。
王力给词下了这样一个定义：＂一种律化的、长短句的、固定字数的诗。
＂（《汉语诗律学》509页）词脱离音乐以后，虽然原来的唱腔一般已无法掌握，但仍保留着同歌曲结合在一起的字面格式和特殊的格律规范。
不同曲调的歌词，它的段数、句数、字数、押韵、平仄和对仗都有不同的格式。
各种词的格式，叫作＂词调＂，每种词调都有特定的名称，叫作＂词牌＂。
像《毛泽东诗词集》中所标的《贺新郎》、《沁园春》、《菩萨蛮》、《西江月》、《清平乐》……等等，都是词牌名称。
集合各种格式的词牌、给填词者作依据的书，叫＂词谱＂。
清代万树编著的《词律》，收唐、宋、元词660调，1180余体，陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》，收唐、宋、元词826调，2306体，这两本是现存最完备的词谱。
词牌的来源大致有三：有的是乐曲的名称，或是古时教坊为歌词谱成的曲子的名字，如《菩萨蛮》、《西江月》、《松入风》、《蝶恋花》等；有的是摘取早先名人名篇中的几个字作为词牌的名字，如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》等；有的是词人按词的内容为词取的题目如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《浪淘沙》等。
后来人们按词牌格式填词，词的内容与词牌的本意已没有什么关系了。
一首《蝶恋花》可以完全不讲蝶，不讲花；一首《渔歌子》可以完全不讲渔，不讲歌。
到了宋代，词人填词时，在词牌下面，往往注上词题，或是写上短序，反映词的内容。
例如苏轼的《念奴娇》（大江东去），在词牌下面注＂赤壁怀古＂。
这方式一直延续到现在。
《毛泽东诗词集》中收集的30首词，除《十六字令》三首外，其余每首词牌下面都有词题，如《贺新郎别友》、《沁园春长沙》、《菩萨蛮黄鹤楼》等。
也可先写词题，后面写上＂调寄＂某某词牌，如：《黄鹤楼调寄菩萨蛮》。
词牌前后注不注词题，随作者的便，没有定规。
作者认为需要注就注上，认为＂朦胧＂、＂含蓄＂点好，也可以不注。
一般作了短序的，就不必再作词题，否则就显得累赘。
词牌，有的同一格式有几种名称，例如《忆秦娥》又叫《秦楼月》，《如梦令》又叫《忆仙姿》，《忆江南》又叫《望江南》、《谢秋娘》，《念奴娇》又叫《百字令》、《大江东去》、《壶中天》....名称多达18个。
这些词调名称虽不同，格式却是一样的。
还有许多词牌有若干变体，即词牌名称一样，但彼此的段数、句数、字数、押韵和平仄不完全相同，例如《南歌子》有单调、双调两体，单调26字，平韵；双调52字，又分平韵、仄韵两体；《木兰花慢》有6体，都是106字，但每一体都有两三个句子组合不同；《定风波》有99字、仄韵体，有62字、平仄韵通叶体。
所以上面介绍的《词律》、《钦定词谱》等书，收集的词体多于词调。
各种词调、词体，清人毛先舒《填词名解》中，按其字数多少分类。
＂58字以内的为小令；59字至90字止为中调；91字以外者俱长调。
＂这样分类有其方便之处，但亦不必拘泥于多一字、少一字。
某些长调又称慢词。
因为有的词牌下面加个＂慢＂字，就成了长调慢曲，如《浪淘沙》正格为54字，《浪淘沙慢》延长为134字。
但＂慢词＂是就音乐方面来说的，词调有＂令、引、近、慢＂四种体式，慢词是依慢调体式填写的词，并非＂长调＂之意。