诗词中的音律( 三 )


入声字在北方 , 变为四声的都有 , 普通话里 , 入声字变为去声的最多 , 其次是阳平 , 变为上声的最少 。
四声和韵的关系是很密切的 , 分为平声(包括阴平、阳平)和仄声(包括上声、去声和入声)两大类 。
在韵书中 , 不同声调的字不能算是同韵 。
在诗词中 , 不同声调类的字一般不能押韵 。
辨别四声 , 是辨别平仄的基础 。
平 仄知道了什么是四声 , 平仄就好懂了 。
古人把四声分为平仄两大类 。
平 , 就是平声(普通话分为阴平、阳平) , 仄就是上去入三声(普通话归为上声、去声 , 入声分别归入各声) 。
所谓“仄” , 就是“侧” , 也就是不平的意思 。
如果让平仄这两类声调在诗词中交错使用 , 就能使声调多样化 , 而不至于单调 。
古人所说的“抑扬顿挫”、“声调铿锵” , 虽然还有其他讲究 , 但是平仄和谐确实其中的一个重要因素 。
平仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢?概括为两句话就是:⑴在同一句中 , 平仄是交替的 。
⑵在对句...
关于古典诗词音律“拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念 , 某种意义上也是近体诗(格律诗)的重要基石 。
然而长期以来 , 这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白 , 从而在理论上造成了一系列的混乱(如对“拗体诗”的定义) 。
本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质 , 也为大家的诗词写作提供便利 。
常见的对于“拗句”的定义是:平仄不依常规的句子 。
但是这一定义非常模糊 , 它没有把拗句和病句区分开(因为除了4个基本句式 , 其它的都可以称为“不依常规”) , 因而无法正确地解释其内涵 。
我经过反复思索 , 深感只有从概念的外延出发 , 通过对全部的具体的句型进行分析归类 , 才可能给出一个准确的定义;同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句” , 必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系 , 从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要(但不一定必须)完成对句救的句式 。
我的方法是穷举法 , 即列出全部可能的平仄组合(即使是最不可能的五连平) 。
必须说明 , 为了方便起见 , 所罗列句型限于五言(因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来) 。
用数学方法可以算出 , 五言句的全部平仄组合是32种 。
我将之分为3个大类 , 5个小类 , 这已经涵盖了所有的种类 。
第一大类:律句(无须被拗救的句式 , 8种) , 又分为: I. 4个基本句式: A1 仄仄平平仄 A2 平平仄仄平 A3 平平平仄仄 A4 仄仄仄平平 II. 4个基本句式的变体: B1 平仄平平仄 ——A1的变体 B2 平平平仄平 ——A2的变体 B3 仄平平仄仄 ——A3的变体 B4 平仄仄平平 ——A4的变体 第二大类:拗句(已完成当句救或有必要完成对句救的句式 , 7种) , 又分为: I. 可以单独使用的句式: C1 仄仄仄平仄 ——A1的变体 C2 平仄仄平仄 ——A1的变体 C3 仄平平仄平 ——A2的变体 , 称为“句内救孤平” C4 平平仄平仄 ——A3的变体 , 称为“特拗” II. 不可以单独使用的句式(即必须配合特定的出句或对句): D1 仄仄平仄仄 ——A1的变体 , 对句必须为B2 , 称为“大拗” D2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体 , 对句必须为B2 , 称为“大拗” D3 仄仄平仄平 ——A4的变体 , 出句必须为C4 , 也称为“特拗” (D3是否可以单独使用还存在争议) 这里就必须再说清楚 , 我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要(但不一定必须)完成对句救的句式” 。
“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3 , 其中C4和D3之间又构成了对句救 。
换言之 , 除了C3 , 其它的6个句式都“有必要完成对句救” , 其中D类的三个句式不可以单独使用 , 所以“必须”完成对句救 。
第三大类:不拘句(就是病句 , 17种) , 包括: E1 平仄平仄仄 ——D1的变体 E2 平仄仄仄仄 ——D2的变体 E3 仄平仄平仄 ——C4的变体 E4 平仄平仄平 ——D3的变体 F1 仄平仄仄平 ——A2的变体 , 称为“孤平” F2 平平仄仄仄 ——A3的变体 , 称为“三连仄” F3 仄仄平平平 ——A4的变体 , 称为“三平”或“三连平” G1 平平平平平 G2 仄平平平平 G3 平仄平平平 G4 平平仄平平 G5 平平平平仄 G6 仄平仄平平 G7 仄平平平仄 G8 平仄仄仄平 G9 仄平仄仄仄 G0 仄仄仄仄平 正如我使用了不同的符号 , 其实不拘句也可以稍稍细分的 。