十一月古诗词四言律诗( 七 ) 十一月古诗词四言律诗|「问人人知识网」

这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。
注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见.例如：月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！一首诗只有两个句子是应该用＂平平平仄仄＂的，这里都换上了＂平平仄平仄＂了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
例如：渡荆门送别 [唐]李白渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
（四）拗救凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。
上文所叙述的那种特定格式（五言＂平平仄平仄＂，七言＂仄仄平平仄平仄＂）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。
现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用＂救＂。
所谓＂救＂，就是补偿。
（a）在该用＂平平仄仄平＂的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。
这样就变成了＂仄平平仄平＂。
七言则是由＂仄仄平平仄仄平＂换成＂仄仄仄平平仄平＂。
这是本句自救。
（b）在该用＂仄仄平平仄＂的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。
这样就成为＂仄仄平仄仄，平平平仄平＂。
七言则成为＂平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄？。
这是对句相救。
（c）在该用＂仄仄平平仄＂的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。
七言则是第五字用了仄声。
这...
有关古诗的常识展开全部 1，被称为＂诗仙＂的诗人是谁（李白）2，被称为＂诗圣＂的诗人是谁（杜甫）3，李白和杜甫被合称为＂大李杜＂，那么被称为＂小李杜＂的是谁（李商隐和杜牧）4，诗作流传至今最多的诗人是谁（陆游）陆游简介陆游（1125-1210），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江省绍兴市）人.是南宋伟大的爱国诗人.陆游一生坚持抗金主张，毕生从事抗金和收复失地的正义事业.虽然屡遭投降派排挤，打击，但爱国之志始终不渝，死时还念念不忘国家的统一.他勤于创作，一生写诗60年，保存下来就有 9300多首，被誉为＂六十年间万首诗＂.诗的题材极为广泛，内容丰富，其中表现抗金报国的作品，最能反映那个时代的精神.【近体、古体】格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。
唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。
唐以后不合近体的诗，也称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。
近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。
古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。
近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。
五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。
唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
【用韵】唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。
实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。