胡适旧体诗词( 三 ) 胡适旧体诗词|

（一九七九年秋） 11、《江南草》李季菊花怒放的秋天，我第一次来到了江南。
虽然我来也匆匆，去又忙忙，但你的美丽却一千倍地超过了我的想象。
望着你那花团锦绣的城市，最美丽的画卷都失去了颜色；漫步在风光明媚的水乡，就是传诵千古的绝吟也显得苍白。
你的美丽使我感到羞愧：词囊里竟找不到一个形容你的词藻。
人们说：“上有天堂，下有苏杭”，天堂只不过是人们按照你的模样编织的幻想。
我知道秋日里还不能显出你的神奇美妙，我见到的也只是你那千里花香中的一棵草。
可是，我就要回去了，我就要带着这片草叶回去了。
我要把这片草叶带到沙漠上，我要把这片草叶带回我的家乡。
我要把它种在戈壁滩上，我还要对我的乡亲们这样讲： “用我们的汗水灌浇它吧，让我们的大戈壁也变得像江南一样！” （一九五七年八月） 12、《秋歌之一》郭小川秋天来了，大雁叫了；晴空里的太阳更红、更娇了！谷穗熟了，蝉声消了；大地上的生活更甜、更好了！海岸的青松啊，风卷波涛；江南的桂花啊，香满大道。
草原的骏马啊，长了肥膘；东北的青山啊，戴了雪帽。
呵，秋天、秋水、秋天的明月，哪一样不曾印上我们的心血！呵，秋花、秋实、秋天的红叶，哪一样不曾浸透我们的汗液！历史的高山呵，层层迭迭！我们又爬上十丈高坡百...
一天学会格律诗的初学基础知识诗：并不是深奥的不可探询，诗有法，而也无法。
从无法到有法，是不知到知的过程。
从有法到无法，是一个飞跃的过程。
我们不管学什么，做什么，都知道要把根基打扎实，只有根基扎实了才可以变换。
诗也如此，不管你写现代诗歌，还是写古典诗词，必须要了解他的产生和历代的演变。
每一件事情，都有它的起源、始末的。
诗歌并不例外。
众所周知，诗是一种可以歌咏的韵文。
诗和其他艺术形式一样，起源于劳动。
它是为协调劳动节奏而产生的。
最初的诗歌，是人类的集体口头创作。
旧诗起初也是如此。
在文学史上，一般提到旧诗，都把它分为两种体裁，即古体诗和近体诗。
这所谓古体诗和近体诗，并不完全是以时代而划分的，那只是一种体裁的叫法。
大家不要在字义上引起误会。
至于新诗，即白话文的自由诗，不在旧诗之列，也不要误会它是近体诗。
所谓近体诗（又称近体诗，那是古人的叫法），这是与古体诗相对而言的。
它们由齐、梁时代的新体诗开始由不大讲究规律的诗格，转入极度讲究的了。
诗人沈约在这一方面，建立了一套音的理论，首先就奠定了律诗的基础。
初时只限于五言，七言是由唐代人所创造的。
到了唐以后，诗形成特定的格律，一首诗的构成，韵脚，平仄，对仗等，这其中包括了音律，铿锵之音要顿挫有力，读之余味未了。
到了近代，胡适提出了改革旧体诗，提倡新诗，而自己却时常写旧体诗，这说明了中国的诗歌经历了几千年的文化积淀，是光辉夺目的，是抹杀不了的，中国人的思想如水一样，在创新的过程中，近代毛主席的诗歌可谓典范，但他也是在传统上（既格律不变）创新，就是现代人不要拿现代的事物和眼光看古人，也不要拿古人的东西和现代比较，惟有不变是诗之精华凝练，含蓄。
如果今人写诗词，写风花雪夜我敢说没有人能超过唐宋，而如今我们不能被外来的所谓“快餐”文化所俘虏，要把国学发扬广大，必须在传统上创新，写一些现代东西，（但诗之有型，我们不能抛弃格律，不然就不论不类了）。
现在很多人都搞不清楚怎样区别平仄，因为现代汉语没有入声，把阴平，阳平，上去入声分别转变成了一、二、三、四各个声调去了。
大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。
但是，第一、二声当中，仍杂有不少的入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去的。
所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。
如果大家实在感到这个太难，那就用普通话来写。
基本上把一声二声归于平音字，把3声和4声归于仄音字。
韵也要采用中华新韵，不能用平水韵，因为平水韵适合写近体诗。
区分入声字一、凡b、d、g、j、zh、z六声母的第二声字（鼻属于去声四寘除外），都是古入声字。
例如：b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。
d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。