另外，唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种 。
古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系 。
南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，是古体到近体间的过渡形式，或称“新体诗” 。
唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗，但它平仄合律，全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句 。
唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式 。
如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联 。
歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的 。
而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化，李白、杜甫、韩愈等均有所创造 。
后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象 。
清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调 。
他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用” 近体诗的概念：近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种 。
律诗分五律、七律两种 。
全诗共四联，头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联 。
中间两联要求对仗 。
二、四、六、八句尾要押韵，通常押平声韵 。
近体诗，又叫今体诗（“近”和“今”都是就唐代而言的），讲求严格的格律 。
近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等 。
近体诗分两大类：（1）律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗 。
（2）绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句 。
古体诗与近体诗的区别：一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句 。
排律师句以上，另作别论 。
二 古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减 。
三 古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵 。
四 古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求 。
五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗 。
[注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底 。
出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌 。
2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见 。
仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的 。
3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式 。
新诗特点： 中国新诗是随着“五四”新文化运动，中国文学进入了光辉的现代时期而形成的 。
把“五四”以后的诗歌视为中国诗歌的一个独立阶段和特殊部分，称之为新诗，不仅因为它在时间上属于现代，更因为它反映了中国诗歌现代化的进程，是现代意义上的诗歌，这也就是新诗之所以新的所在 。
就其主流而言，新诗的特征主要为：（一）作为中国现代文学的先锋和一个纵队，在科学与民主的文化启蒙下，它是以现代的民主主义、社会主义思潮为思想基础的，集中表现了对于人的命运和人民命运、民族命运的关注，并在创作主体的个性、自我意识和描写对象社会化的广度和深度上，都得到了从未有过的加强 。
（二）以改变诗歌语言为突破口，以白话为武器，经历了真正的“诗界革命”，而与旧传统决裂，有意识地摆脱古典诗词的严整格律，终于实现了“诗体的大解放”，“从很接近旧诗的诗变到很自由的新诗” 从而形成了完全独立于传统的诗词之外的崭新诗歌形式，并建立起现代诗歌的新传统 。
（三）新诗既以旧诗为革命对象，则自必以引进外来形式为诗体模式，我们的新诗在‘五四’时代基本上是从外国诗（主要是英国诗）借来音律形式的”（朱光潜《新诗从旧诗学习得些什么》，因而它乃是‘累积...

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