诗词语言含蓄

诗词语言含蓄

帮我写首浪漫含蓄的表白藏头诗 我心爱流水爱初翔凤尾张绪正当年灵气静凝美筠枝集蝇蚋我闻学道当精思爱尝佳人白雪辞张人公子夜闻雨灵山结舌举花枝筠章华阁照明时我醉美人家喜动清风发欢乐生慈爱张灯看洛花灵草生灵地筠焙熟香茶我爱林泉旧时景喜聆乌府文章盛欢声财气塞康庄张人虽小名犹正灵光草照闲花红筠阶一枕梨花梦祝有情人终成眷属!
中国古代诗歌的含蓄美 一千字左右 求详解千百年来,中国古代诗歌之所以为众多的读者所喜爱,其主要原因之一是中国古代诗歌语言凝练,内涵丰富,具有浓厚的耐人寻味的含蓄美 。
诗贵含蓄而恶浅露 。
中国历代诗人都把含蓄美作为一个重要的创作原则 。
所谓含蓄美,就如清人刘大木魁 所说:“或句上有句,或句下有句,或句中有句,或句外有句,说出者少,不说出者多 。
”(《论文偶记》)他阐述的这种艺术境界就是含蓄美 。
具有含蓄美的诗歌,不仅精悍,概括,而且生动、传神,更富有一种艺术魅力 。
纵观中国古代诗歌的长河,历代诗人创造含蓄美的手法繁多,常见的有以下几种: 由炼字造成含蓄美 。
炼字炼得好,可以丰富诗的意境,加深诗意的表达,获得耐人咀嚼的艺术效果,从而增强诗的含蓄味,譬如王安石的《船泊瓜洲》:“京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山 。
春风又绿江南岸,明月何时照我还 。
”诗中“绿”字用得传神,“ 绿”字把春风的巨大作用活画了出来,大大增添了诗的动人色彩,很是够人玩味,历代诗家对定炼字评价甚高 。
由炼句造成含蓄美 。
句子经过千锤百炼而成为极精练的句子,就能包容极为丰富的内容,自然也就造成了诗的含蓄美,譬如,王维的《送元二使安西》:“谓城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新 。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人 。
”这是一首非常有名的送别诗 。
尤其是三四句,是流传久远的千古佳句 。
第三句写劝酒,一个“更”字表现出诗人劝酒的般勤 。
诗人和朋友酒已经喝了不少,离别的时刻也越来越近,为什么诗人还要频频敬酒呢?第四句道出了诗人劝酒的心意:“西出阳关无故人” 。
这一句既写出了远行人今后生活的寂寞孤单,也写了诗人对朋友今后生活的牵持与关怀,一语道出了远行人与送行人双方心底深处那种真挚、复杂的感情 。
文字看似平常,却蕴含着诗人奇崛激荡的情思 。
运用比喻手法造成含蓄美 。
比喻手法用得巧妙,可以增添诗的意境的多层次色彩,从而形成诗的储蓄美 。
譬如,朱庆余的《闺意献张水部》:“高速房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑 。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?”这首诗是作者在临近考试之期写的 。
作者借闺房情事隐喻考试,把自己比作新娘,把老师张水部比作新郎,把主考官比作舅姑,问老师自己能否考中 。
诗意的表达是很含蓄的,难怪历代都有不少人把这首诗当作写新嫁娘的诗来看,这是运用比喻手法创造的含蓄美 。
运用象征手法造成含蓄美 。
运用象征手法也能增添诗的意境的多层次色彩,从而形成诗的含蓄美 。
譬如,李后主的《乌夜啼》:“村花谢了春红,太匆匆 。
无奈朝来寒雨晚来风 。
胭脂间,留人醉,几时重,自是人生长恨水长东 。
”词中“村花”象征自己,“胭脂”美人象征国家,内容是哀伤自己失国太快,长恨自己失国不能复国 。
词人不敢明言,而又不能不发抒内心的痛苦,故而借助象征来表情达意 。
这是运用象征手法创造含蓄美 。
“自是长恨水长东”是千古名句,此句又有比喻修辞之美 。
巧妙运用夸张手法造成含蓄美 。
夸张手法用得好是很能引人深思的,它吸引读者透过似乎不合情理的夸张寻觅到合乎情理的意蕴,悟出其美妙所在 。
运用夸张手法吟诗最有名的恐情要数李白的《秋浦歌》:“白发三千丈,缘愁似个长,但愿明镜里,何处得秋霜 。
”诗中“白发三千丈”运用了夸张手法,无形的愁思化为有形的“白发”,使人真切地感到诗人的愁思是多么深长呀!这是运用夸张手法靠成的含蓄美 。
引用典故造成含蓄美 。
典故本身的意思就是丰富的,而引用典故创造新意就形成了一种意境特别深远的含蓄美 。
譬如,李商隐的《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年 。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃 。