诗词中女性形象诗词中女性形象|「问人人知识网」

描写女性形象的古代诗句翩若惊鸿，婉若游龙；荣曜秋菊，华茂春松手如柔荑，肤如凝脂，颈如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
清水出芙蓉，天然去雕饰。
虢国夫人承主恩，平明骑马入都门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。
清水出芙蓉，天然去雕饰愿把西湖比西子，浓妆淡抺总相宜所谓美人者：以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。
吾无间然矣。
手如柔荑，肤如凝脂，颈如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
清水出芙蓉，天然去雕饰。
虢国夫人承主恩，平明骑马入都门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。
1.翩若惊鸿，婉若游龙；荣曜秋菊，华茂春松---洛神 2.两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分---林黛玉 3.沉鱼落雁，闭月羞花.---古代四大美女
描写女性形象的古代诗句展开全部回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
---白居易娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
---杜牧手如柔荑，肤如凝脂，颈如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮清水出芙蓉，天然去雕饰。
” ---诗经心仪总是少年意，分飞不缘玉人情。
久别重逢难开口，借来春风送秋波。
---我（雷小营）呵呵~~~唐五代以来，颇多女性题材，著名的如张籍的《闺怨》刘禹锡的《竹节词》等，但那是被称为一种“男子而作闺音”的文学，男子们通过变位感觉所作出来的“闺音词”，尽管有“芬芳悱恻”之姿，尽“曲折幽眇”之致，但毕竟出于男性对女性情感的揣测或模仿，且他们的写作，是以男性的角度来想象的，因此多写女性的美貌与多情，写那些具有肉体美和情爱美的年少风流或感伤眺望的女性形象。
她们的柔美和寂寞，娇艳和多情，是他们笔下唯一出现的内容。
李清照的横空出世，以她特有的女性视角和女性笔触去感知人生和抒写感情，她词中所塑造的女性，具有鲜明的个性意识和丰富的内心世界，其女性的阴柔美在词中得到了淋漓尽致的表现。
试看大约她少年时代的《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
”一位天真活泼，憨态可掬的少女柔美形象，呼之欲出，又揭示了她内心热爱生活的情愫和精神韵致。
整首词无不表现出词人纯真健康的心态和情感。
这首词意虽浅，却可见李清照少年才力，以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。
据记载，婚后，李清照与赵明诚虽是琴瑟和鸣，却也是离多聚少。
这使得每一次夫妻别离给李清照的感情带来强烈的冲击。
她把这种感情上的体验，融进了词作，写出了一首首脍炙人口的佳作。
如《减字木兰花?卖花担上》：“卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
”作者以活泼、清新的语言、近似白描化地表现了一个少妇娇羞动人的姿容。
而新婚初期闲适、幸福的生活是短暂的。
下面这首《一剪梅》，据说就是新婚不久赵明诚负笈远游时李清照特意书写在锦帕上赠送给他的：“红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”王国维说：“一切景语皆情语” 。
在这首词中所有景物的描写都包含作者情思，“红藕”、“玉簟”“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”都融进了作者的相思之情，离别之苦。
用话熨贴细腻，坦率深挚；表情热情、大方、毫无扭捏之态。
在此我们可见一个少妇在真挚地剖白内心纯真而又无计排遣的爱情，可知其爱之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可谓“情不知所起，一往而深” 。