诗词中女性形象( 二 ) 诗词中女性形象|

李清照婚后至南渡前这段时期，是其生活最为幸福美满的时候，夫妇同志，伉俪情深；也是其艺术创作的成熟期，无论慢词、小令均达到很深造诣。
其学识更为渊博，艺术技巧更加娴熟，已基本形成独具特色的“易安体” 。
而词中所塑造的抒情主人公形象，很大程度已突破了个人感情世界，具有了对普遍意义的女性柔美的情感世界的抒写。
靖康之变后，国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，词作取材于流亡江南的孤寂生活，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的＂故乡何处是，忘了除非醉＂，《蝶恋花》写的＂空梦长安，认取长安道＂，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。
她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》：“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
”中回忆＂中州盛日＂的京洛旧事；《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
”将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。
她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，再如她的杰作《声声慢》：“寻寻觅觅、冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌它，晓来风急，雁过也，正伤心，却是旧时相识！满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！”这首词被历代词论家称为千古佳作，佳世绝唱。
整首词便是作者晚年凄凉、愁苦境况的艺术写照：在凄风苦雨的秋日黄昏，乍暖还寒的时节，晚来的寒风中雁儿南归，黄花憔悴，...
柳永词中的女性形象柳永词中的女性（1）柳词中所见的女性形象的特色关于柳永歌咏女性的词——即所谓“艳词”，已有一些专著论及（11），其内容的若干特色已经明确，大致可以概括为如下两点：第一、作为诗材的女性形象，在柳永这里已经超出了此前的观念性和类型性，进而达到了以具体的心理描写为主的层次；第二、在使用语汇方面，大量使用口语化的语气和语汇，从而开创了可称之为“讲话式口气”的风格。
首先，作为明显体现第一点特色的例子，即所谓容易体现女性内心情感告白之风格的作品（12），如： 012《昼夜乐》其一后阕一场寂寞凭谁诉，算前言，总轻负。
早知恁地难拼，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有，系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
062《凤栖梧》其二后阕拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

【诗词中女性形象】

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
105《少年游》其八一生赢得是凄凉，追前事，暗心伤。
…… 万种千般，把伊情分，颠倒尽猜量。
同样倾向的作品，其它还可举出044《慢卷*抽》、084《锦堂春》、085《定风波》等。
作品中的女主人公，都是沉浸在自己的情感世界里，执着无悔，表现出对爱情坚定不移的领悟。
上引《凤栖梧》的最后两句，被王国维称为“成大事业、大学问者无不经过三种之境界”中的一种境界（《人间词话》第二十六条）（13）。
还有065《定风波》（自春来，惨绿愁红）被杨海明称之为“描写了新的女性对生命的愿望”（《唐宋词史》（14））。
正是柳永的艳词自身的表现具备了足以引出这种评语的“强度”和“分量” 。
其次谈谈第二点，用语的特色。
关于这一点，值得注意的是，柳永在多用口语的同时，从缺乏先例的角度好意地歌咏其词中的女性： a 能染翰，千里寄，小诗长简。
——023《凤衔杯》 b 偏能做，文人谈笑。
——030《两同心》 c 属和新词多俊格。