颜真卿书法特点是什么,颜真卿书法特点( 三 )

《东方朔画赞碑》
、
《颜家庙碑》
、
《麻姑仙坛记》
、
《大唐中兴颂》
、
《行书三稿》等。
《多宝塔碑》全名为《千福寺
多宝塔感应碑》
，为颜真卿43岁时所作，现存西安碑林。此碑书法结体严密，
端庄秀丽，初露锋芒。“虽为少作，实已别开生面”［1］
。这一碑帖颇为后人
所喜爱和效法，
原因是易于初学，
可以从中窥探出颜体楷书风格形成的轨迹。
《东
方朔画赞碑》是颜真卿46岁时所作，碑在山东陵县。此碑书法平整峻峭，深厚
雄健，气势磅礴，是他临王羲之楷书的优秀之作。虽和王书在形体上差异很大，
但既得王书之神情气韵，
又具有自己之风格面貌，
神明焕发而时出新意，
不失清
远之致。
《麻姑仙坛记》大历六年（771）颜真卿63岁时作。全碑共902
字，有大、中、小三种，但原石均佚，仅见刻本。此碑庄严瑰伟，是颜书之冠，
为其晚年的力作，老笔生花，千锤百炼，其笔法多变，时出新意，以圆代方，风
趣大增。
通篇观来，
丰盈饱满，
行气紧密，
肥瘦均匀，
横竖粗细适中。
结体精悍，
笔姿新颖，布局适度。此碑最能体现颜书“雄壮博大，骨气奇高”的艺术风格，
具有高度的创新精神和美学价值。
《告伯父文稿》
、
《祭侄文稿》和《争座位稿》
充分代表了颜真卿行草书法的风格面貌和艺术成就。
《告伯父文稿》是颜真卿祭
奠其伯父颜元孙时的祭文稿本。此稿行草相杂，刚劲圆熟，悲愤怒拔，具有强烈
之感情，信手挥来，不计工拙，一气呵成。
《祭侄稿》后边有专门评论。
《争座位
稿》
，楷、行、草三体相杂，既有魏晋笔意，更具颜书神韵，庄严流利，巧造自
然，有浩然之气，比其余两稿更具浑脱气象，人称三稿之冠。
二
颜真卿书法艺术的最大特点是具有创新精神。
他的作品不但多，
而且变化丰
富，
别出心裁。
他继承前人，
又善于创新；
取法前人却法而能化，
推陈出新，
“纳
古法于新意之中，生新意于古意之外。”［2］他先后学习过蔡邕、王羲之、王
献之、褚遂良、虞世南、欧阳询等人的书法，特别是得到了张旭的亲传。相传他
两次向张旭虚心请教书法，因而尽得其意。他的《述张旭书法十二意》详细地载
录了他向前人学书的经验，