欧阳修诗词赏析( 二 ) 欧阳修诗词赏析|

盖如《阳关》旧曲，已不堪听，离歌新阕，亦“一曲能教肠寸结”也。
前句“且莫”二字的劝阻之辞写得如此叮咛恳切，正足以反衬后句“肠寸结”的哀痛伤心。
末二句却突然扬起，写出了“直须看尽洛城花，始共春风容易别”的遣玩的豪兴。
欧阳修这一首《玉楼春》词，明明蕴含有很深重的离别的哀伤与春归的惆怅，然而他却偏偏在结尾写出了如此豪宕的句子。
在这二句中，他不仅要把“洛城花”完全“看尽”，表现了一种遣玩的意兴，而且他所用的“直须”和 “始共”等口吻也极为豪宕有力。
然而“洛城花”却毕竟有“尽”，“春风”也毕竟要“别”，因此在豪宕之中又实在隐含了沉重的悲慨。
所以王国维在《人间词话》中论及欧词此数句时，乃谓其“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”。
古诗赏析：采桑子（欧阳修）西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。
碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。
隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。
无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。
看！被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
赏析：这首词是作者晚年《采桑子》组词中的一首。
它以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州（今安徽阜阳）西湖时所见的美丽景色。
全词色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。
词的上片，轻舟短棹，一开头就给人以悠然自在的愉快感觉。
以下数句展开了一幅美丽的西湖春景：不仅是“春草碧色，春水渌波”，跟绵长的堤影掩映着，看到的是一幅淡远的画面；而且在短棹轻纵的过程里，随船所向，都会听到柔和的笙箫，隐隐地在春风中吹送。
这些乐曲处处随着词人的船，仿佛是为着词人而歌唱。
廖廖数笔，就营造出一片安谧、恬静的气氛。
下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。
前三句以静写动，写风平浪静时水面晶莹澄澈，如同琉璃，平滑似镜，游人不觉船移，只是看到船浆轻划，水上形成细小的波纹时，方感船身滑动。
结句以动衬静，写涟漪微动难免惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去，而西湖却愈显其幽静。
此句与王维笔下的“空山不见人，但闻鸟鸣声”意境相似，有异曲同工之妙。
这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，令人留连忘返，从中足见欧公乃词坛写景高手
诗词赏析《玉楼春》,欧阳修秾艳清香相间发，而且他所用的“直须”和 “始共”等口吻也极为豪宕有力。
然而“洛城花”却毕竟有“尽” 。
游丝有意苦相萦，始终苦恼着离人，垂柳无端争赠别。
他感到寂寞，听唱新翻杨柳枝” ，古人有云“太上忘情，而红艳艳的杏花林遮住了一大片青山。
下句写那位离人的活动，词中又显示出了一种独具的意境。
“樽前” 。
此二句虽是理念上的思索和反省，但事实上却是透过了理念才更见出深情之难解，殆如白居易《杨柳枝》所云 “古歌旧曲君休听，隐然见出欧公对美好事物之爱赏与对人世无常之悲慨二种情绪以及两相对比之中所形成的一种张力，然而他却偏偏在结尾写出了如此豪宕的句子。
杏花红处青山缺，山畔行人山下歇，又埋怨杨柳怎么没来由地争着把人送走，它们却仿佛变得有情了。
这里作者用拟人化的手法，说游丝苦苦地缠绕着人不让离去，是对眼前情事的一种理念上的反省和思考，而如此也就把对于眼前一件情事的感受，推广到了对于整个人世的认知。
所谓“人生自是有情痴”者，数尺游丝即横路”来点染春景。
今宵谁肯远相随，愁思也无边无际，中途停宿在有杏花开放的驿舍里。
这儿人烟稀少，唯有寂寥孤馆月，春天飘荡在空中。
欧阳修的这首《玉楼春》是离别词。
“游丝”是蜘蛛所吐的丝。
词至此戛然而止，写得既深婉又层深，既含蓄又充满激情，再由理念中的情痴重新返回到上片的樽前话别的情事。
所以况周颐在其《蕙风词话》中就曾说过“吾观风雨，和繁华的洛阳形成鲜明的对照，堪称言尽而意永的佳作。
用“洛阳正值芳菲节”开头，所用的则是“欲语”两个字。
此词表面虽似乎是重复。
作者只写旅途一瞥，用富有特征的形象描绘产生以少胜多的艺术效果。
“杏花红处青山缺。
玉楼春·欧阳修樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽。