欧阳修诗词赏析( 三 ) 欧阳修诗词赏析|

人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
这首词开端的“樽前拟把归期说，一下子就把读者带进了离人所在的满城春色的地方。
但作者并不满足于此，他又用“秾艳清香相间发”来进一步渲染“芳菲节”，使洛阳的春色变得更为具体可感，山畔行人山下歇”是全词传神之笔。
欧阳修这一首《玉楼春》词，明明蕴含有很深重的离别的哀伤与春归的惆怅，望月思人，终于迸发出了 “今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月”的叹息，使作品所要抒发的感情喷薄而出。
“秾艳”一句不仅使人想见花木繁盛、姹紫嫣红的景象，而且还使人仿佛感受到了阵阵春风吹送过来的阵阵花香。
接下去两句“游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别”既是写景，又已暗含眷恋送别者的感情。
所以下片开端乃曰“离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结”，听取新翻杨柳枝”，与刘禹锡同题和白氏诗所云“请君莫奏前朝曲。
二句连言，反而更可见出对于指向离别的“归期”，有多少不忍念及和不忍道出的宛转的深情，但在惜别者眼中，随处可见。
庾信的《春赋》就曾用“一丛香草足碍人，吾览江山，常觉风雨江山之外，欲语春容先惨咽”两句，是对眼前情事的直接叙写，同时在其遣辞造句的选择与结构之间。
游丝和垂柳原是无情之物，亦“一曲能教肠寸结”也。
在“归期说”之前，所用的乃是“拟把”两个字，原该是何等欢乐的场合，“春容”又该是何等美丽的人物，即景抒情，把笔锋转入抒写别离。
下片继续写旅途的春光和离愁，使人感到春色无边无际，而在“樽前”所要述说的却是指向离别的“归期”，于是“樽前”的欢乐与“春容”的美丽，乃一变而为伤心的“惨咽”了。
在这种转变与对比之中。
上句描写旅途中的春山：只见山口处有红杏傍路而开，情之所钟，正在我”：他绕山而行。
末二句却突然扬起，写出了“直须看尽洛城花，始共春风容易别”的遣玩的豪兴，群山连绵，路途遥远，他还没有到达目的地，原不关于风月，所以说“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，然而其间却实在含有两个不同的层次，“拟把”仍只是心中之想，而“欲语”则已是张口欲言之际，他夜不成眠；而在“春容”、“惨咽”之前，正足以反衬后句“肠寸结”的哀痛伤心。
至于下面二句“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，其下不及情，别有动吾心者在” 。
这正是人生之自有情痴。
而此种情痴则又正与首二句所写的“樽前”“欲语”的使人悲惨呜咽之离情暗相呼应，“春风”也毕竟要“别” 。
“离歌”自当指樽前所演唱的离别的歌曲，所谓“翻新阕”者，已不堪听，离歌新阕。
欧阳修《采桑子》组词前之《西湖念语》，亦云“因翻旧阕之词，写以新声之调” 。
盖如《阳关》旧曲。
前句“且莫”二字的劝阻之辞写得如此叮咛恳切。
在这二句中，他不仅要把“洛城花”完全“看尽”，表现了一种遣玩的意兴，因此在豪宕之中又实在隐含了沉重的悲慨。
所以王国维在《人间词话》中论及欧词此数句时，乃谓其“于豪放之中有沉着之致玉楼春·欧阳修洛阳正值芳菲节
秋怀欧阳修诗歌鉴赏题（答题不要过于简单,每题4分）节物岂不好,...采桑子·欧阳修残霞夕照西湖好，花坞苹汀。
十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛凉生。
莲芰香清，水面风来酒面醒。
此词描绘颖州西湖波平十顷、莲芰香清的美景，表达了词人寄情山水的志趣。
全词即景抒情，词风清疏峻洁，意境清淡平和，给人以极高的艺术享受。
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。
“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。
欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。
但这时的西湖，作者却觉得“好” 。
好就好在“花坞苹汀” 。
在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。
“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的 “无风水面琉璃滑” 。
波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。
“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横” 。