欧阳修诗词赏析( 五 ) 欧阳修诗词赏析|

欧阳修《踏莎行》的鉴赏欧阳修《踏莎行》的原文及赏析【原词】候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
○寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
【简析】此词运用了三种艺术表现手法。
一是托物兴怀，词的上片写残梅、细柳和薰草这些春天里的典型景物，点缀着候馆、溪桥和征途，表现出南方仲春融和的气氛，但对于离愁的行人来说，却倍增烦恼，更添愁思。
二是比喻，化虚为实。
“愁”是一种无可视感的情绪，将它比喻为迢迢不断的春水，既形象又贴切，这样化虚为实，可视可感。
三是逐层深化，委曲尽情。
“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，更进一步说明行人离愁的无穷。
全词悱恻幽回，情深意远。
补充这是一首抒写离情别愁的词作。
它以对句开头。
候馆、溪桥，点明征途；梅残、柳细，点明时节，是一番初春的景色。
就在这明媚的春色之中，出现了远行的旅人。
他坐在马上，拉着缰绳，有点行色匆匆的样子。
迎面吹来的风是暖和的，地面初长的嫩草散发出的芬芳另人清爽。
这第三句，承上启下，由春景过渡到离愁。
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”可是这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐，相反，他离家越来越远，就越来越感到那一片离愁的沉重，他似乎在逐渐的扩散开来，变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。
抽象的感情，在词人的笔下，变成了具体的形象，使人容易感受，容易亲切。
“离愁渐远渐无穷”这七字，构思巧妙，着意在“远”与“无穷”的关系上。
离愁可以说轻重，而这里却说它无穷，而且是越远越无穷。
这就把旅人在路上走着的感觉，形象而又生动地表现出来了。
上片行文，一扬一抑。
先是将春色饱满地描写一番，让人觉得春光实在明媚可爱，然后笔锋一转，折入旅人的怀乡之情，把离情浓愁加以夸张，加以渲染，形成强烈的激射。
下片写行者自己感到离愁之无穷无尽，于是推想到楼上的思妇了。
她也一定有着同样的感觉。
她必然会痛心流泪，伤心时，只能登上小楼，眺望远方，可是，能望到的，只不过是一望无际的草原，那尽头，又有春山挡住了视线，而她牵肠挂肚的人儿，又在春山之外，如何能看得见呢？词人由自己的离愁，推想到了家里的她的“寸寸柔肠”、“盈盈粉泪”的离愁，又由离愁而想到了她临高倚栏远眺，想到了她登高远望而又不见的愁更愁，行文上层层深入，有如剥蕉。
最后两句重复“春山”，用意深刻。
这春山是倚楼远望的闺中人穷尽目力所能达到的地方，又是她的想象所能达到的极限，远方到底怎样，她不得而知。
然而越过了春山，也就是越过了她的目力和想像之所及，但她还是要倚那危栏。
远行的旅人如此为闺人所想，就显得两人感情的愈加深厚，离别的愈加苦痛了。
这就是结句“行人更在春山外”数百年来，不知感动过多少人的缘故吧。
欧阳修的“渔家傲”这首词怎么鉴赏？上阕叙事，写莲塘相访而不得好合的惆怅。
开篇两句写近日溪水涨绿，情郎借碰水势划船来拜访。
男女主人公隔溪而居，平时见面的机会很少，所以要趁水涨时相访。
说“几度”，正见双方相爱之深；说“偷相访”，则其为秘密爱情可知也。
这涨满的溪水，既为两人的见面提供了方便，也似乎象征着双方涨满的情愫。
或者说，由于双方常趁水涨时会面，这涨满的溪水就自然让彼此心潮澎湃。
“船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。
”红斗帐，就是顶部呈圆形的红色小怅。
在诗歌中大部分都表达情人间的情感很好。
采莲船很小，一般仅容一人，说“难开红斗帐”自是实情。
“无计向”，即没奈何、没办法。
“合欢”，指并蒂而开的莲花。
三句写不得好合的惆怅，说“难”，说“无计”，说“空”，重叠反复，可见惆怅之深重。
尤其是结尾几句，物我对照，将男女主人公触景生情的情景生动地表现出来了。
下阕抒情，写女主人公因不能合欢而产生的幻想，紧扣秋江红莲的现境设喻写情。
“红菡苔”，即红莲花。
面对秋江中因浪随风摇曳的红莲，女主人公禁不住遐想：希望自己化身为眼前那艳丽的芙蓉，年年岁岁托身于这秋江之上；更希望爱郎变成花下面那轻柔的浪花，与红莲紧密相依，没有障隔，在风雨中厮守到老。