风景与心情诗词( 五 ) 风景与心情诗词|「问人人知识网」

（伤感多半是因为无奈……）去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去？桃花依旧笑春风。
（物是人非，自然有一种特别的忧伤，情何以堪啊。
）世间无限丹青手，一片伤心画不成。
（什么都别说了，555555）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最将难息。
（句首连续七个叠词，把能形容迷茫凄凉的形容词都用尽了。
）树欲静而风不止，子欲孝而亲不在。
（伤感，因为是事实……）知我如此，不如无生。
（人生一点点的快乐都没有，如果不是生在一个无比悲惨困苦的环境里，怎会有如此绝望。
）四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。
（还是无奈……）酒入愁肠，化作相思泪。
（举杯消愁愁更愁。
）可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
（相比这一句，就体会到西方那些反战的歌曲是多么无力了。
）死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
（平淡之中的坚贞情怀）莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
（率性、坦荡、豁达、从容，无出其右者。
）侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
（求不得，爱别离，人生七苦，一句便占了两席。
）十五从军征，八十始得归。
（第一眼看到就忍不住要落泪。
）少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
（说得出来的愁便不是愁了……）赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
（失去才知道珍惜，却再也回不去了，为这一句爱上纳兰性德。
）上穷碧落下黄泉两处茫茫皆不见。
（好一番执著……）近人王国维在《人间词话》中进而指出：“一切景语皆情语。
”可见情、景确实是古典诗词中最基本的内容。
由于情与景在诗词中构建的方式不同，我们可以从以下几个方面来看唐诗中情与景的结合。
一、触景生情。
这类诗词中，诗人心中的情还处在潜滋暗生的状态，由于感触到景物而使得隐藏的情感一下子显露出来，并寓情于景中。
如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
诗中展现一幅山林秋色图，远山、斜径、白云、人家等这些都是一般山林都有的特点，不足为奇；但是暗藏在诗人心中的对山景的愉悦使得作者停下来不走了。
直到近晚也不走，却是由于山林中的枫叶，于是“霜叶红于二月花”，就触动了诗人萌生愉悦而对美追求的心情驻车欣赏，止步品味，这样诗人对秋的热烈、生气勃勃的感受，就让枫叶触发出来了。
二、寓情于景。
有一类诗词中常是情景分写的。
有的是上句写景，下句写情；有的是上联写景，下联写情；有的是前半部分写景，后半部分写情；有的是上片写景，下片写情等等。
这类诗词的情景抒写虽有侧重，但其内涵统一的，景为情作铺垫，情渗景显灵气。
如杜甫的《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

【风景与心情诗词】

万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
全诗通过登高所见的秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。
首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。
次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。
三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。
四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。
这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。
全诗风格正是杜甫“沉郁顿挫”诗风的很好体现。
情景交融，十分感人。
三、缘情布景。
这一类诗词中，由于诗人心中淤积着强烈的思想情感，他需要将...
表达“风景再好却没有心情看”的诗句有哪些？1、《南湖早春》唐代：白居易风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
2、《浣溪沙·浅画香膏拂紫绵》宋代：陈克浅画香膏拂紫绵。