诗词韵律哪部最权威( 四 ) 诗词韵律哪部最权威|

我于古风是不大通的，这里就不多讨论，待擅长的朋友解释吧。
诗经中常有的押韵和同体反复并非是为了好记，而已经是一种写作手法，不然学诗经时如何还要注意讲究“赋、比、兴”，也就说明不仅是为了好记。
二，谈到现代诗歌的韵律，我已经一再说明，主要指现代诗歌要有音乐美，有节奏感，这是诗歌的基本特点和要求。
现代诗歌不需押韵，这点我并无质疑。
另，楼上朋友说现代诗对意境更加重视，我极不赞同。
古体诗词与现代诗歌在表达的语言、写作方式上有所区别，但对意境的追求是完全一致的。
古人云，不以词害意，也正是体现了这一点，只要立意新，意境好，无须刻意追求辞藻。
诗词平仄韵律诗词平仄韵律：要区别平仄，就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低，升降，长短。
古代汉语的声调分平，上，去，入四声。
“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，入三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄” 。
在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声，第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声）。
平仄：（拼音：píngzè，英文：level and oblique tones），是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
诗词的韵律：谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。
这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
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野火烧不尽，春风吹又生。
2.生当做人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
3.东风满天地，贫家独无春。
负薪花下过，燕语似讥人。
4.人闲桂花落，夜静春山空。
月初惊山鸟，时鸣春涧中。
5.众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
6.三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
7.苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带夕阳，青山独归远。
8.远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
9.荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
10.一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
11.花落春无语，春归鸟自鸣。
多情是蜂蝶，飞过粉墙西。
12.细草微风岸，危樯独夜舟。