下片写别时、别后 。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神 。“执手”，分别时双方的手相互紧握 。古诗文里“执手”，多和惜别有关，兼示深情 。柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》词里说“执手相看泪眼，竟无语凝咽 。”《诗经·邶风·击鼓》里说“执子之手，与子偕老 。”“霜风吹鬓影”，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动 。“去意徊徨，别语愁难听”二句，看似写情，实则是写动作 。作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语 。这话语满是离愁 。“难听”不是不好听，而是令人心碎，难以忍听 。终篇两句写别后景象，又是一段 。这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞 。人，也越走越远了 。沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好 。如真清之‘断肠院落，一廉风絮 。’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也 。”其实，“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”也是“以景结情”的成功的妙句 。
如上所述，该词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响 。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串 。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“惊乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等 。与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“栖不定”的“栖”字，“牵金井”的“牵”字，“唤起”的“唤”字，还有“吹”、“清”、“冷”等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感 。
名家点评
王世贞《艺苑卮言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字，以故价微劣于柳 。然至“枕痕一线红生玉”，又“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”，其形容睡起之妙，真能动人 。
沈际飞《草堂诗余正集》：末句“鸡相应”，妙在想不到，又晓行时所必到 。闽刻谓“鸳鸯冷”三字妙，真不可与谈词 。
江顺治《词学集成》：张祖望曰：“泪花落枕红绵冷”……苦语也 。
黄苏《蓼园词选》说：按首一阕，言未行前，闻乌惊漏残，辘轳响而惊醒泪落 。次阕言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄婉矣 。[1]
沈谦《填词杂说》：“唤起两眸清炯炯”、“闲里觑人毒”、“眼波才动被人情”、“更无言语空相觐”，传神阿堵，已无剩美 。

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