《苏轼词八讲》读后感1000字( 五 ) 苏轼|东坡|词八讲|人生|苏东坡

柳永之前的词以小令为主，小令体制短小，一首多则五六十自，少则二三十字，容量有限。柳永大量创作慢词，从根本上让文人更多注意到慢词的优势：慢词的内容含量，体制篇幅扩大，是苏轼尝试填词的最大吸引力。
苏轼在杭州时的小试牛刀，逐渐意识到词质的凝练，研美，个人情怀、生活境界、愁思言志更能承载他的输出需求。
1074年，苏轼到密州，写了《沁园春·密州早行马上寄子由》，词中主要展示“致君尧舜”的人生理想和少年时代意气风发。尤其“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看”的人生体悟和哲思态度，已经完全脱离了之前仿照柳永的新词主题。
在《江城子·密州出猎》中继续以男性化的豪情之词，“挽雕弓”、“射天狼”、“酒酣胸胆尚开张”这些男性化文字，打破传统上表现爱情、以女性柔情为底色的表述方式。至此，他从根本上扩大了词的表现功能，开拓了词境，改革了词体方向。
从主题上来说，苏轼没有变，人到中年，对于命运飘忽不定，有了更深刻的认识，如果幸运，人生过半，所谓的中年危机，就是对下半场人生的不确定性焦虑。
然而，他却找到一种“自成一家”的平衡方式，就是探讨矛盾，哲思飘忽，但不沉溺于悲情，不管是诗还是词，所有的悲楚之处，转而能看到反弹的积极力量。
此时的东坡开始尝试长调，夹叙夹议，文笔挥毫，宦途沉浮中遭受的苦难落寂之心，但也未来可期，等待理想成真。
此时的婉约风格，豪迈风格用来得心应手，悼念亡妻王弗的经典缅怀词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”缠绵悱恻，爱意绵绵。
妇孺皆知的东坡名词《水调歌头·丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由》也是出自这个时期。
他在密州期间写给朋友的信中说“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”
吟诗作赋两种文体，字斟句酌有何不可？如果没有颠沛流离的生活经历和充沛的情感需要输出，宋朝的诗人真的不会去碰“词”这种小气之作。
金人元好问评东坡词为：“自东坡一出，性情之外，不知有文字”，这是作为读者的深刻感受。我认为苏东坡用词抒发男儿本色豪情壮志之时，胸中真的有种冲破文体束缚的激情：性情在胸，文字奈何？
“乌台诗案”是东坡生命与创作的转折点，就像梵高的割耳事件同样是大师创作风格的转折点一样。
苏东坡贬谪黄州，最初的社交、钱财、理想、安宁全部破碎，掉入时空的缝隙里，就像梵高突然发病，分不清清醒和发病哪一刻切换一样。梵高写给弟弟的信中说：“不幸处境也是有益的，你赢得了学习时间。”