《苏轼词八讲》读后感1000字( 六 ) 苏轼|东坡|词八讲|人生|苏东坡

天降之灾不是为了铸造大师们的步骤“劳其筋骨、苦其心志”，而是因为大师们早已在暴风雨来临之前，已经具备了抛开外境，稳固内心的能力。
苏轼之前的词从应歌而作，有调名表明唱法。之后抛开词调束缚，大多缘事而发，因情而作，主要用于抒情言志。但是词长于抒情，不用来叙事，苏轼为了解决这个矛盾，在词中与诗一样大量采用了标题和小序的形式。所以苏轼开始写了题序，表明因何事生发。
苏轼的“以诗入词”，把词家的“言情”与诗人的“言志”很好结合起来，正是由苏轼将词向诗的靠拢，突出“志之所之”，将唐诗的高远古雅复归。所以，词之“雅化”也取得了本质性的突破。
“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由”就是《水调歌头》的小序，《江城子·密州出猎》也是典型的叙事词，最大的特点，在于使事用典，冯唐的故事嵌入词中，增强了词的现实感和历史感，这在之前的词中是没有过的。
“以诗为词”是苏轼变革词风的主要手法，主要体现就是用了题序和用典。
“以诗为词”是有两个前提的。
第一个是在密州的三年里，苏轼食不果腹，彻底地脱离了音乐填词的环境，在孤山野地中，词不再是歌舞升平的节律，变成了苏轼手中独立的抒情诗体。
第二个是“乌台诗案”后遗症，以诗文获罪，怎可迎风而上，短期内避开正统诗文创作，词的文体本就得心应手，此刻自然成为优先首选。
此刻的词多为阅读而用，并非听曲而舞，抒情言志为主，音律规范反而不再成为束缚，多姿多彩的语言风格如泉水汩汩而出，婉约、豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的形成独一无二的东坡词。
47岁到被贬黄州，归田躬耕，像他这样的恬静之士，往往就成了陶渊明。但为何还会出现《念奴娇》这样磅礴大气的赤壁文学？
黄州数月，风头已过，朋友的往来通信越加频繁，躲在清贫之地，心系国家民情，站在“赤壁”幽幽历史名站之地，对照古今、梳理人生，谁知道他还会不会有回到朝廷那日。当作生命的结束，自然悲从中来，“大江东去、浪淘尽、千古风流人物。”
从个人情怀到历史自然大空间中转换，强化了词的文学性，弱化了音乐的依附性，是苏轼对于后代词所指出的一条“向上一路” 。
面对赤壁，苏轼先填词，后作赋，先后有了《念奴娇》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》赤壁文学的大作。
苏轼至此，已经明确词的创作态度：词是无事不可写，无意不可入的。词与诗一样，可以充分表现社会生活和现实人生的功能。
后人对东坡词的喜爱和追随，堂堂正正地把词从“小道”上升为一种与诗一样位置重要的抒情文体。