电影中的东京的读后感大全( 三 ) 东京|电影|佐藤|小津|导演|小津

作者还以东京繁华区的变迁为线索，讲述东京城市中心的转移和时代变迁在电影中的呈现，从最初的摩登城市（如今倒有些古色古香了）浅草，到深受西方文化影响的银座，这里有能让年轻女性昂首阔步的街，有极富日本风情的酒馆（我心目中日影最高作之一《女人步上阶梯时》的故事就发生在银座，不过作者并未提及这一作品，在我看来，它比《银座化妆》要好上太多）。到了60年代，新宿开始大举“入侵”电影世界，伴随学生运动、嬉皮士运动、反越战运动与反安保运动等，可谓风生水起，进而成为青年文化的据点。不过我熟悉新宿，还是因为有大量日式黑帮片在此取景，所谓“无仁义之战” ，展现出比香港黑帮片更为残酷和嚣张的气质，作者调侃道，亚洲各地区的黑道势力在都市中竞争，就是日本电影对“国际化”的理解。
作者还巡礼一般地讲述了东京各名胜的“电影故事” ，由此我知道了“忠犬八公”像的来龙去脉，颇有点管窥日本现代史和国民性的意思，很是有趣；也论述了外国电影中的东京，可惜较为简略，我想这会是一个极有意思的主题。
总体来说，《电影中的东京》是对一直到20世纪80年代电影东京的一次导览， 90年代只略略提及，没有新世纪的论述。如今读来，有些意犹未尽。就我有限的日影阅片量，比如动画电影《攻壳机动队》（1995）中混合了香港城寨景观的未来东京，颇值得大书特书，而新世纪以来是枝裕和、滨口龙介两位颇有声誉的电影人镜头下的东京也别有意味。国际方面，索菲亚·科波拉的《迷失东京》（2003）和阿巴斯的《如沐爱河》（2012）以一种想象异域的方式，极为动人地捕捉到东京这座霓虹都市中无法排解的孤独。
祝愿佐藤老师长命百岁，早日写出续集。
《电影中的东京》读后感(三)：关于人的活法的电影论——川本三郎
本文收录于文库本《电影中的东京》，平凡社， 2002年。
沈念 | 译
在小津安二郎导演的《东京物语》（1953）中，有东京的银座、上野以及荒川河堤登场；在成濑巳喜男的《稻妻*》（1952）中，有下町的深川与山手的世田谷；黑泽明导演的《野良犬》（1949）则是在上野和御徒町偷拍的。
《东京物语》对“现代性”的取景与主人公的心理高度相关