电影中的东京的读后感大全( 六 ) 东京|电影|佐藤|小津|导演|小津

佐藤先生在开头写道， “我有自信说，自己对日本电影的知识量在日本是数一数二的” ，对此，很多人应该都没有异议吧。
正因为佐藤先生的知识如此丰富，他才没有在本书中只讨论名作。
连山本政志导演的《暗夜狂欢节》（1981）与《罗宾逊的庭院》（1987）、伊藤智生导演的《凤尾船》（1986）这种描写现代东京的新导演的作品，以及让人回想起东京曾是中国革命基地的谢晋导演的中国电影《秋瑾》（1983）也被他一一网罗。《被隐藏的伤痕》（1983）——吴充功导演的追踪关东大地震时虐杀朝鲜人事件真相的纪录片——是我都没听过的作品。真是佩服。
《罗宾逊的庭院》实践了都市游牧民的波西米亚主义
山本政志导演的《暗夜狂欢节》与《罗宾逊的庭院》在第四章登场，作者对浅草——银座——新宿这一东京娱乐街的变化脉络做了深情的描绘，山本的作品也为所有城市无产阶级展示了乌托邦般的光晕
《东京物语》中的山村聪和杉村春子是来自外地的上京者，而佐藤先生也是在昭和三十二年（1957）——二十六岁的年纪——千辛万苦地从新澙来到东京。因此，在这本书中，到处都渗透着佐藤先生对于东京的憧憬，以及各种青春期的情感。正是这些情感，使得这本书更具深度。
《电影中的东京》读后感(四)：用最热电影展现东京的千幅面孔，看这座东亚都市如何成为现代巨兽
周作人说：“日本国民天生有一种艺术的感受性。对于天物之美，别能领会，引起优美的感情。如用形色表现，便成种种美术及工业的作品，多极幽雅纤丽；如用言语表现，便成种种诗歌。就在平常装饰、一花一木，或食用食物、一名一字，也有一种风趣，这是极普通易见的事。”
就拿东京这座充满了诱人魅力、也充盈着别样风景的巨大都市来说吧，它被小津安二郎、成濑巳喜男与黑泽明等日本导演，赋予了人格一般的东西，拥有出色的个性与生命力，在那些电影作品中这座城市不仅仅是单纯的故事背景，更是已经获得了主人公的地位，映照出人们对于东京的各种念想。
正如权威电影评论家、日本映画大学名誉校长佐藤忠男所说的那样：通过观看这些电影作品，我们刷新并增强了自己对于东京的感情，重新发现了东京的魅力。
《电影中的东京》一书，是佐藤忠男从那些经典电影出发，撰写的一部东京都市形象论，其中既展现了东京历史在电影中的流变，以及名导们对都市的表达方式，也表达了佐藤忠男作为一个地方少年来到东京，邂逅电影的心路历程充满细腻的情感。