[b]昔日辉煌{/b] 邵氏的历史 ， 其实是脉络清晰的：50年代末期到60年代中期 ， 是邵氏的创业期 ， 代表人物是李翰祥 ， 他的黄梅派影片成为邵氏的主打类型；60年代中期往后 ， 在张彻的极力倡导下 ， 邵氏把武侠片带入了辉煌期 ， 其中 ， 又分成两个支派 ， 一个是张彻力主的新武侠电影；另一个则是楚原 ， 他擅长和古龙合作拍摄那些超现实主义的武侠作品 。
可惜的是 ， 李翰祥、张彻已经分别于1996年和2002年离我们而去了 。
不过 ， 上面说的还只是狭义中的邵氏电影 ， 要说邵氏最早的历史 ， 其实可以追溯到邵家兄弟1925年在上海成立天一制片厂拍片的时候 。
邵氏在80年代中期停止影片的制作 ， 邵氏的光环开始层层隐去 ， 当然 ， 谁也不会否认 ， 邵氏电影是影迷心底一块永远割舍不掉的珍藏 ， 我们期待着它再回来 ， 或者仅仅是老片的修复重新上映 ， 或者是邵氏风格在新时代的发展创新 ， 总之是在等待它再次散射耀眼的光芒 。
———编者按 李翰祥 黄梅派电影 在邵氏电影中 ， 中国古装片一直占据着非常重要的地位 ， 李翰祥则是拍摄古装风月片的高手 。
李翰祥在邵氏的创业阶段进入公司 ， 当时他力主拍摄黄梅调电影 ， 选用林黛担任主演拍摄出影片《貂蝉》 ， 影片于1958年上映 ， 随即打破了国语片在香港的票房纪录 。
这一成功 ， 让邵氏的老板坚定了对李翰祥的信心 ， 在公司的鼓励下 ， 李翰祥随后拍出了《江山美人》 ， 此片在第六届亚洲影展上拿到最佳影片的大奖 ， 李翰祥的黄梅派电影渐渐成为邵氏出品的影片中的一大支 。
60年代中之前 ， 黄梅派都是邵氏电影的主流 ， 李翰祥更是当时邵氏的皇牌导演 。
黄梅派影片的故事大多取材于民间故事 ， 深受东南亚那些身在异乡的华人喜爱 。
张彻 胡金铨 新派武侠电影 与李翰祥的风格不同 ， 胡金铨和张彻则以拍摄武侠片闻名 ， 他们的风格被人定义为新派武侠电影 ， 确定这一派的开山之作是胡金铨1966年所拍的《大醉侠》 ， 次年 ， 张彻的《独臂刀》上映 ， 成为第一部票房超过百万的影片 ， 张彻“百万导演”的名号就是从那个时候开始的 。
在张彻的电影中 ， 男性演员才真正赢得了主角的地位 。
之前的黄梅派作品 ， 男性演员在其中更多地只是起到一个陪衬的作用 ， 张彻则不同 ， 在他的影片中 ， 男主角大多是性格刚烈的侠客 ， 他们个性独立 ， 有自己的一套为人处事的标准 ， 他们最看重的是男人间的情义 ， 儿女情长却往往退居二线 ， 成为影片主线的一个陪衬 。
胡金铨与张彻同属于一个时期的导演 ， 同样是新派武侠片的开山鼻祖级别的人物 ， 不过 ， 他和张彻还是有些不同 ， 胡金铨更强调动作在画面上的美感 ， 不像张彻那样追求残酷美和动作的利索和真实 ， 而且 ， 胡金铨塑造的人物不像张彻的人物那么强硬 ， 性格大多比较含蓄 。
超现实诡异武侠片 同样是武侠影片 ， 楚原的风格与胡金铨和张彻的都不同 ， 相比之下 ， 胡金铨和张彻更现实一些 ， 楚原则属于超现实主义 ， 这和他拍摄的影片多以古龙的小说为蓝本有关 ， 他的《流星蝴蝶剑》《天涯明月刀》都是这类超现实武侠片的代表作 。
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