当君怀归日，是妾断肠时 。
春风不相识，何事入罗帷？《子夜吴歌》 （唐）李白；长安一片月，万户捣衣声 。
秋风吹不尽，总是玉关情 。
何日平胡虏，良人罢远征 。
《玉阶怨》 （唐）李白；玉阶生白露，夜久侵罗袜 。
欲不水精帘，玲珑望秋月 。
《怨情》 （唐）李白；美人卷珠帘，深坐颦蛾眉 。
但见泪痕湿，不知心恨谁 。
《闺情》 （唐）李端；月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成 。
披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声 。
《江南行》 （唐）张潮；茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还 。
妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山 。
《江南曲》 （唐）于鹄；偶向江边采白菽，还随女伴赛江神 。
众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人《春思》赏析： 李白这首五言古诗的题目是《春思》，一望而知，这是一首描写思妇内心世界的诗篇 。
按照我国古典诗歌的传统表达习惯，大凡提到＂春＂字，一般都是语义双关的，其一，当然是指大自然的春天，其二，又可比喻男女之间的情爱 。
古时闺中女子每当春光明媚之际，其所思所想，自然是非出门在外的夫君莫属了 。
唐代诗人中有不少是善写思妇诗的行家里手，而有关少妇思春这一题材也真的留下了不少传神之作 。
如有＂七绝圣手＂之称的王昌龄的《闺怨》：＂闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼 。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯＂，就形象而细腻地再现了一位原来无愁的＂闺中少妇＂，因为日子过得无忧无虑，所以就把自己仔细地打扮了一番，登上高高的翠楼，去观赏外面的大好春光 。
谁知，这一看不打紧，烂漫的春光却勾起了内心深处的＂春思＂：后悔自己当初一个劲儿地鼓动丈夫到边关去建功立业，到头来，却辜负了这大好的＂春光＂，虚度了＂青春＂ 。
不过，由于《闺怨》是用当时最流行的七绝形式创作的，因而呈现出一种比较表层的世俗的审美情感和趋向，也就是说流于通俗，而李白的这首《春思》，虽然属于同一题材，但因为体裁不同，是用五言古诗写的，所以在感情的抒发上，更加显得曲折委婉，一唱三叹 。
《闺怨》一看就是一首典型的唐诗，甚至毫无疑义是盛唐之作，而《春思》却给人以一种既古朴又隽秀的美感享受 。
清朝乾隆皇帝对这首诗曾经有过这样的评价：＂古意却带秀色，体近齐梁 。
＂意思是说，从格调来说，与南朝齐梁间的民歌极为相似，但在表情达意上却更多了几分含蓄与蕴藉，这种与《诗经》颇为相似的风格就是所谓的＂古意＂了 。
不过，在修辞上还是非常讲究的，运用了不同的对偶句式，开头是一般的工整的对法，＂燕草如碧丝，秦桑低绿枝 。
＂紧接着便精心构造了一联颇见功力的＂流水对＂，＂当君怀归日，是妾断肠时＂，这种艺术上的考究与锤炼，就是乾隆皇帝所肯定的＂秀色＂了 。
《闺情》译文： 月亮落下，星星也逐渐稀少，天快亮了，可我点着蜡烛一直没有入睡 。
拂晓时披着衣服到门前远眺，并不恼恨那时时传来的鸟雀叫声 。
作者：李端（生卒年不详），字正己 。
赵州（今河北省赵县）人 。
大历中进士 。
任秘书省校书郎，官至杭州司马 。
李端才思敏捷，工于诗作，又长于奕棋，为“大历十才子”之一，辞官归隐衡山，自号衡岳幽人，作品多应酬之作，个别作品对社会有所反映，喜作律体，亦擅长七言诗行，于大历才子中罕见 。
有《李端诗集》，《唐才子传》卷4有传 。
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赞美女子美好的古诗词有哪些？芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香 。
俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊 。
眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔 。
翩若惊鸿，婉若游龙 。
蒹葭苍苍，白露为霜 。
所谓伊人，在水一方 。
“翩若惊鸿，婉若游龙 。
“ 首先是出处：曹植《洛神赋》中用“翩若惊鸿，婉若游龙”来描绘洛神美态 。
后来人们就用“婉若游龙，翩若惊鸿”形容女性轻盈如雁之身姿 。
“惊鸿”并非受惊之鸿，而是指姿态轻盈飘逸，样貌佳美的女子了，“惊鸿一瞥”则是姿态绝佳美女的一望了 。
“惊鸿”一词出自曹植赋的“翩若惊鸿”句 。
“翩”字是说鸟儿轻盈疾飞的样子，在塘畔河边捕虫捉鱼之鸿，用翅膀奋力拍打，以防自身掉落水中 。
嬉水疾飞即称“翩翩” 。
将美女轻盈体态喻作翩翩疾飞的嬉水之鸿，使人顿觉新鲜惬意，美不胜收，于是出现“惊鸿”一词 。

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