由于坡度不大 ， 故可乘车游山 。
次句“白云生处有人家” ， 描写诗人山行时所看到的远处风光 。
一个“生”字 ， 形象地表现了白云升腾、缭绕和飘浮种种动态 ， 也说明山很高 。
“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅 ， 鸡鸣犬吠 ， 从而感到深山充满生气 ， 没有一点儿死寂的恐怖 。
“有人家”三字还照应了上句中的“石径” ， 因为这“石径”便是山里居民的通道 。
第三句“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为” 。
因为夕照枫林的晚景实在太迷人了 ， 所以诗人特地停车观赏 。
这句中的“晚”字用得无比精妙 ， 它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见 ， 后两句则是傍晚之景 。
（2）因为傍晚才有夕照 ， 绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映 ， 枫林才格外美丽 。
（3）诗人流连忘返 ， 到了傍晚 ， 还舍不得登车离去 ， 足见他对红叶喜爱之极 。
（4）因为停车甚久 ， 观察入微 ， 才能悟出第四句“霜叶红于二月花”这样富有理趣的警句 。
“霜叶红于二月花” ， 这是全诗的中心句 。
前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托 。
诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样 ， 无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的 ， 不仅仅是色彩更鲜艳 ， 而且更能耐寒 ， 经得起风霜考验 。
这首小诗不只是即兴咏景 ， 而且进而咏物言志 ， 是诗人内在精神世界的表露 ， 志趣的寄托 ， 因而能给读者启迪和鼓舞 。
这首诗描绘的是秋之色 ， 展现出一幅动人的山林秋色图 。
诗里写了山路、人家、白云、红叶 ， 构成一幅和谐统一的画面 。
这些景物不是并列的处于同等地位 ， 而是有机地联系在一起 ， 有主有从 ， 有的处于画面的中心 ， 有的则处于陪衬地位 。
简单来说 ， 前三句是宾 ， 第四句是主 ， 前三句是为第四句描绘背景、创造气氛 ， 起铺垫和烘托作用的 。
“远上寒山石径斜” ， 写山 ， 写山路 。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头 。
“远”字写出了山路的绵长 ， “斜”字与“上”字呼应 ， 写出了高而缓的山势 。
“白云生处有人家” ， 写云 ， 写人家 。
诗人的目光顺着这条山路一直向上望去 ， 在白云飘浮的地方 ， 有几处山石砌成的石屋石墙 。
这里的“人家”照应了上句的“石径” ， —这一条山间小路 ， 就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了 。
有白云缭绕 ， 说明山很高 。
诗人用横云断岭的手法 ， 让这片片白云遮住读者的视线 ， 却给人留下了想象的余地：在那白云之上 ， 云外有山 ， 定会有另一种景色吧？对这些景物 ， 诗人只是在作客观的描述 。
虽然用了一个“寒”字 ， 也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字 ， 并不表现诗人的感情倾向 。
它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境 。
“停车坐爱枫林晚”便不同了 ， 倾向性已经很鲜明 ， 很强烈了 。
那山路、白云、人家都没有使诗人动心 ， 这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制 。
为了要停下来领略这山林风光 ， 竟然顾不得驱车赶路 。
前两句所写的景物已经很美 ， 但诗人爱的却是枫林 。
通过前后映衬 ， 已经为描写枫林铺平垫稳 ， 蓄势已足 ， 于是水到渠成 ， 引出了第四句 ， 点明喜爱枫林的原因 。
“霜叶红于二月花” ， 把第三句补足 ， 一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了 。
诗人惊喜地发现在夕晖晚照下 ， 枫叶流丹 ， 层林如染 ， 真是满山云锦 ， 如烁彩霞 ， 它比江南二月的春花还要火红 ， 还要艳丽呢！难能可贵的是 ， 诗人通过这一片红色 ， 看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象 。

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