后两句说这初春的生机，带给人欣喜和柔美的生命意识，是远远胜过暮春的烟柳之色的 。
同是春景，诗人却进行比较，评出高低，显然他喜爱早春，当是因为早春是盼望了一冬的春消息的最先透露者，早春是大自然万物生生不息的有力证明，早春充满了希望和信心 。
诗人观察细致，表达新巧，语言自然，感情纯真，充满对春天的热爱和赞美之情 。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了 。
试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见 。
但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了 。
雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色 。
看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意 。
可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了 。
诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色 。
远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出 。
这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神 。
这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨 。
透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美 。
而小雨又滋润如酥 。
酥就是奶油 。
受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？ 临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都” 。
诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍 。
因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意 。
而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了 。
到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了 。
象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征 。
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写景的古诗词4首,写景的现代诗两首 写景诗 过华清宫绝句（其一） 杜牧 长安回望绣成堆，山顶千门次第开 。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来 。
绝 句 杜甫 迟日江山丽，春风花草香 。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯 。
杜甫——《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 。
杜甫 江碧鸟逾白，山青花欲燃 。
今春看又过，何日是归年？望天门山 李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回 。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来 。
黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州 。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流 。
江南春 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 。
苇编五绝 芦苇高，芦苇长，芦花似雪雪茫茫 。
芦苇最知风儿暴，芦苇最知雨儿狂 。
芦苇高，芦苇长，芦苇荡里捉迷藏 。
多少高堂名利客，都是当年放牛郎 。
芦苇高，芦苇长，隔山隔水遥相望 。
芦苇这边是故乡，芦苇那边是汪洋 。
芦苇高，芦苇长，芦苇荡边编织忙 。
编成卷入我行囊，伴我从此去远航 。
芦苇高，芦苇长，芦苇笛声多悠扬 。
牧童相和在远方，令人牵挂爹和娘 。
5. 峨眉山 峨眉山，峨眉山，吾今为你谱新篇 。
山上一曲《红梅赞》，山下一曲《相见欢》 。
峨眉山，峨眉山，处处秀色皆可餐 。
峨眉一山有四季，峨眉十里不同天 。
峨眉山，峨眉山，冰清玉洁似婵娟 。
峨眉风情千万种，奈何独自守西川？峨眉山，峨眉山，峨眉千载无烽烟 。
不与群峰争险峻，只为社稷保平安 。
峨眉山，峨眉山，虚无缥渺天地间 。
云游四海三十年，至此方知天地宽 。
大自然的语言 别以为人才说话，大自然也有语言 。
这语言到处都有，睁开眼就能看见 。
你看那天上的白云，这就是大自然的语言：白云飘得高高，明天准是晴天 。
你看那地上的蚂蚁，这也是大自然的语言：蚂蚁忙着搬家，出门要戴雨伞 。
蝌蚪在水中游泳，不就像黑色的“逗点”？大自然在水面写着：春天来到人间 。
大雁在编队南飞，不就像“省略号”一串？大自然在蓝天上写着：秋天就在眼前 。
大树如果被砍到，你会把年轮发现—— 一年只长一圈，这是大自然的语言 。

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