”“阿妹，你像那山上的蝴蝶花，阿妹，我是蝴蝶一路追 。
还望清风知我心，轻轻刮呀，慢慢吹 。
”在这里，清风、明月、彩云、蝴蝶，还有热恋着的阿哥、阿妹，如此美丽流动的意象却镶嵌成了让人眼睛一亮的梅岗风情画，清风、明月、彩云更是成了被赋予极具生命力的蓝色精灵 。
其实，无论怎么看，这都是一首地道的情歌，可作者却把情人相会的良辰美景巧妙地设置在了梅岗这一特定的地理环境中，那艺术的审美效果自然也就大大地出奇制胜了 。
《茂名飞歌》，一看书名无疑就知道了它的主题，不用说，这绝对是一本歌颂家乡的作品集，可打开集子一看，你却会惊奇地发现：爱情才是它昂扬的主旋律！其实，这正是作者的别具匠心 。
因为诗歌最是一种具有象征、比喻功能的文体，而自古以来，爱情更是寓意深刻，成了各种感情的寄托，爱情诗自然也就成了这一特殊功能的最佳载体，比如屈原的《湘夫人》、曹植的《洛神赋》、李商隐的《无题》以及辛弃疾的《摸鱼儿》、《青玉案》等，这些爱情诗都仅仅只是爱情诗吗？当然不是 。
它可以是比喻生不逢时、可以是含义怀才不遇，更可以是表达对江山社稷、祖国大好河山的无比热爱…… 王强进的《茂名飞歌》共分2辑：《小东江情歌》、《山水信宜》，其中单从题目上直接可以看出是情歌的就多达十几首，占了十分之一，而更多的却是题目上根本就看不出来的情歌 。
难道作者仅仅是为写情歌而写情歌的么？非也 。
那么，我们不妨就来先看下他的这首《天马山情歌》吧：“天马山的风儿哎，你往哪方吹？吹得阿妹心乱飞 。
”作品一开头就用“天马山的风”作比兴引出了可爱的相思阿妹，接着笔锋一转：“妹是蝴蝶谷里一枝梅，哥是蝴蝶常在身边飞 。
佛祖潭前那片枫叶美，热情似火，我们常相会 。
”寥寥数语，一个热烈向往美好爱情的痴情少女形象便跃然纸上了 。
请读者们稍稍注意下：“蝴蝶谷”、“一枝梅”、“佛祖潭”、“枫叶美”等词，这几组词既有本体和喻体，更是天马山特定的秀美山水和风物佳景，也就是说王强进的写情歌是表，颂故乡才是里，而链接表里的正是我国《诗经》等古典民间文学赋、比、兴等创作手法的灵活运用 。
最初我真的有些奇怪，为什么当许多人在追逐市场经济、商业利润的时候，作为一名70后外科医生的王强进却另辟蹊径，独独钟情于形象歌词，不，独独钟情于民族歌词的写作呢？而且还写得行云流水、美不胜收？除了他的清新质朴、独具地方特色之外，我想，是不是还更应该说是他对故乡这一片土地爱得深沉、爱得执著、爱得炽热，而且有着扎实的古典文学功底有关的呢？答案显然是肯定的 。
比如这首《鉴水伊人》，乍一看，我还真不知道它的确切含义，一查百度方得知：“鉴江，源远流长，自广东信宜北云开大山南麓至吴川市吴阳镇最南端的海域，全长二百一十公里 。
鉴江流入吴川境内，乃自西北部樟铺镇的新村始，全长不过五十公里，但江面最为壮阔，两岸的风景雄奇秀丽，令人目不暇接 。
” 原来钟情鉴水却是赞美家乡信宜啊！请看镜头：“是谁静静伫立水中央，是谁带来无尽遐想 。
眼中那抹忧伤芦花般轻扬，飘飞了一场又一场 。
”一个“静”字便把少女默默的忧伤表现得淋漓尽致 。
接着是一组由远而近的慢镜头轻轻摇过：“鉴水伊人，在水之湄，我的思慕，我的向往，孤雁飞过可知我心中念想 。
回首来路苍苍，归路茫茫，莫让红颜空等几千年，等白了头成诗章 。
”也许不用多费笔墨，我们仿佛一下子便回到了《诗经》所描述的唯美境界中，真是得心应手、浑然天成 。
其实，我只选录了词章的开头和结尾部分，可王强进的古典文学功底却再显露不过了 。
词坛泰斗乔羽先生说过：歌词是最易写也是最难写的 。
是的，歌词写作说容易也容易，说难却真的很难 。
据我所知，时下许多人都自以为，只要是分行文字，只要是与爱扯得上关系那就是歌词，至于什么押韵、意境、谋篇布局、遣词造句呀，那统统不过是无稽之谈 。
果真如此吗？其实不然，写歌词也绝对有她的一定之规，没有规矩，不成方圆不是？有关教材就明确规定了歌词的三要素：声调、押韵与节奏 。
且看这首《陌上丽人》：“陌上丽人，萍水相逢，彼岸处，横笛声，低吟钗头凤 。
轻轻走来，但见发如墨，衣胜雪，直教人相思一生 。

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